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第七十一章 电影的力量（第1页）

范兵兵端着气泡酒走来。

只见卡梅隆面色阴沉走开，没多待，走人了。

卡梅隆参加晚宴，只是为了试试能不能蛊惑沈三通。

“人家是客人，你把人气着了，不是我说你，要注意下。”范兵兵太了解沈三通性格。

沈三通冤枉：“我没说什么，只是为他描绘了未来咪哩坚的情况。”

范兵兵问：“什么情况？”

沈三通：“没有故事。”

范兵兵疑惑：“没有故事？”

沈三通解释：“现实出大问题，没有土壤，种子如何生长？自然会没有故事。”

范兵兵不相信：“咪哩坚，怎么会？”

沈三通：“这个问题我没法回答，如日中天的九十年代，芝加哥不同街道也是两个完全不同的世界。”

“一个是你想象中的，另一个比战乱之地还要乱。”

范兵兵不愿意相信，又明白沈三通没必要骗她。

沈三通：“我只是说了点实话，哎，我也没黑，客观描述都不行吗？”

真不是黑。

卡梅隆九十年代的电影基调，如《泰坦尼克号》狗血故事，拍的荡气回肠，和《阿凡达》很不一样。

到了《阿凡达2》，比《阿凡达1》更不如。

国人看英电影是单纯追求炫酷的特效，各种想象。

继续无脑爽下去，依然会受欢迎。

观众看电影，为的就是一个放松，不是接受教育。

可是爽不下去了！

现实太沉重。

英电影从创作来说，是走捷径。

原创故事做不出来，风险大，资本运转厌恶风险，越来越保守，不具备创新能力，吃成熟Ip。

从其爆火，也反映了观众逃避。

拍出来，咪哩坚人爱看。

躲了，解决不了问题，甚至指出问题的，要身中八枪，被水泥灌到墙里，那就不玩了。

现实让人抑郁，不得不逃避，不如去看看英电影。

可房间里的大象，始终要面对。

大的方面，军工复合体、华尔街、硅谷，大山。

然后还有医药集团、保险集团、律师集团中等山。

各个地方家族，都不是门阀，而是土司，又是一座座小山。

大中小只是相对而言。

落在普通人身上，一粒尘也是一座山。

英电影的主创也是社会里的人，社会挤压过来，正向、童话向的题材，自然做不出来。

某种程度上，好莱坞主创生活普遍还行，是最后感觉到的，但他们依然会感觉到。

不是以直观的形式，也会以扭曲的形式，各种多元混乱思潮挤压。

所以，直白爽，“我就是牛”，“我是救世主”，“我富有我理直气壮”，主创丧失信念感，也就失去了感染力。

观众也因为现实太残酷，房间里的大象，一呼一吸，夺走了其他人的呼吸，无法沉浸于美好。

剑走偏锋的如死侍，死去活来，时不时打破次元壁，开始受欢迎。

死侍知道自己是构建的人物，契合了咪哩坚老百姓的处境，异变规则下的玩物。

《小丑》的成功契合了这种主题。

操蛋的生活之下，不是真的反抗，但也假装挥拳。

到了第二部，连假装挥拳都不装了。

真实到了极点，跪在真实，但太真实了。

如《狂飙》，放在十年前十几年前，不会那么火爆，因为现实真有。

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