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第56节（第1页）

嬴政不置可否：“后世所谓‘革命’，似与《易辞》不同。”

但他暂时无法参悟其意，只好将目光投放到另一个关注点：“新朝初立便该表彰有功，敌寇1945年便已投降，怎么到1952年才追认？”

1945到1952，中间竟隔了七年之久，到底是因为什么耽搁了？

【《故都的秋》里，展现的是一个具有传统气质的现代文人独特的雅俗交融的审美趣味，对秋的叙述，对秋日清、静、悲凉的呈现，都有一种唯美的色彩，所以我们很容易认为郁达夫就是个忧郁的文学青年。但事实上，大厦将倾的时代里，但凡有一点良知的人，都无法独善其身。

他曾举起个性解放的旗帜，和郭沫若、和鲁迅等人一起，向着几千年封建思想掷下投木仓；又在国家存亡之际与无数志士共同战斗，无所畏惧地迎向敌人的屠刀；

他有忧郁萧索的情怀，又有传统知识分子的狂狷之气，更有令人侧目的铮铮风骨！这些都共同组合成一个郁达夫。

另外，他还是个通才，除了散文小说，旧体诗词也写得非常好，简单看两句：

“三分天下二分亡，四海何人吊国殇”，“好是阳春三月暮，沿途开边紫藤花”，“曾因醉酒鞭名马，生怕情多累美人”，最后一句莫名给人一种杜牧“十年一觉扬州梦”的感觉。

五四一代文人，既有写作新文学的能力，古典文学修养也很深厚，确实是新旧交替的一代了，大家感兴趣也可以看看。】

水镜下的文人学士眼前一亮，说到这他们可是专业对口了！

白居易停下笔细细品味着：“好是阳春三月暮，沿途开边紫藤花。造语清新、明白如话，真是深得七言绝句之妙！”

原以为郁达夫只是什么新文学作家，没想到也写古诗词，还写得这样好！他觉得彻底释然了。

“三分天下二分亡，四海何人吊国殇。真是沉痛又悲愤，郁达夫果然笔笔不忘救时之志！”陆游对这一句实在是赞赏、感佩极了！

李白和杜甫也觉得不错：“这几句诗自然明畅，有以景写情，有以情绘景，确实可以载于诗谱。”

李商隐同样觉得喜欢：“曾因醉酒鞭名马，生怕情多累美人。这几句写得甚妙，风流之致堪比杜牧之！”

一心仰慕杜牧的李商隐又开始寻思了，之前写的信杜牧收到了吗？怎么也不回信？是不是没有看到，要不再写一封吧？

毫无预兆被cue到正着的杜牧：……

虽然他还没有写到“十年一觉扬州梦”之句，但是结合上文郁达夫的诗来看，十有八九是什么落拓子的风流韵事。

深深体会到后世对诗词文人挖掘之深的杜牧忽然害怕，以后可不能太过放荡恣游，他怕在水镜上丢脸。

未央宫。

刘彻的心情有一点复杂，平心而论，听完全篇之后他还是很欣赏郁达夫的，能诗能文，一身血性，但是郁达夫对他们这些老祖宗好像就不是那么友好了。

已知他们属于封建王朝，郁达夫一代新文学人要向封建思想掷下投木仓，言下之意不就是把矛头对准历代帝王？

作为一个君王，刘彻当然明白思想稳定对统治的重要性，不然他也不会考虑新学说了，新文学的目标既是封建思想，那他们这些封建君主就是讨伐的对象。

他轻啧了一声，还好，这篇文章只是写秋。

江都。

董仲舒心下思量：个性或为个人性情，性情有压抑，才会有解放，结合前后之句来看，后人该是认为，封建思想压抑了人性。

“可是……”他心中困惑不已，“个性若不加以约束，岂不是天下大乱了吗？”

【钱理群老师曾经反对过一个线性的作品分析模式：时代是苦闷的，作家必定时时处处陷入单一的苦闷之中，他写出的每一篇作品必然充满单一的苦闷感。

这种定势思维当然是错的，虽说文变染乎世情，但作家是复杂的，郁达夫悲凉、颓废的审美趣味，自然也不全然归结于时代。

有传统风致的影响，又有身世心理使然，还有异国美学的渗透，更兼时势的风云激荡。这四点统一于一个文本之中，形成了《故都的秋》独特的韵味表达。

或许因为年龄原因，我们现在还有些难以理解，可人生之悲凉，不理解未尝不是好事呢？且记取他的文字吧，或许有朝一日，你会有突然被击中的感觉。

好啦，对课文内容的讲解就到这里，我们来看段视频放松一下。】

图标点开，悠扬的音乐传来，映入眼帘的是碧瓦飞檐、雁塔高耸，红叶染遍山林，两辆已然眼熟的“铁盒子”在林荫道中相对驶过；

金黄的银杏叶铺满校园，石桌旁游人悠闲地品茶，含笑注释着一个幼童捧起满手黄叶，往空中一撒；白墙黑瓦，舟舸过桥；

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