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第23章 山水流霞（第2页）

夜别

夜幕迟迟济飞霞，

明月匆匆到人家。

客别今宵虽有恨，

长风一往在天涯。

赏析：这诗是一具有浓郁离情别绪的诗篇。

夜幕迟迟济飞霞，描述了夜幕降临时，天边残留着晚霞，而黑夜却悠悠地到来。夜幕迟迟的到来，给人一种时间流逝缓慢的感觉，与诗人的心情相呼应。迟迟济飞霞中的“济”字，表现了时间的流逝，也暗示了诗人内心的焦虑和不安。

明月匆匆到人家。表达了月亮匆匆赶到了人家，揭示了诗人与明月之间的距离和关系。月亮的匆匆到来，与夜幕迟迟的到来形成了对比，暗示了诗人的孤独与离愁。

客别今宵虽有恨，表达了诗人此时的离别之情，虽然心中充满了别离的不舍和痛苦。客别意味着与亲友分离，离别之际，难免有所不舍和怨恨，这也是人之常情。

长风一往在天涯。描绘了长风远赴天涯，表达了诗人对远方的思念和向往。长风象征着远行和离别，一往在天涯则暗示了诗人的追求和不懈的努力。这句话也反映了诗人内心的孤独与追求，与前文中的离别情绪相呼应。

整诗以寥寥数语，展现了诗人对离别之情的感慨和对远方的向往，通过对夜幕、明月和长风的描写，表达了诗人内心深处的孤独、不安和追求。

第七百六十八节

秋闻

山间寄飞霞，

水底渡流沙。

秋风生寒月，

雨后落亭花。

赏析：这诗是一意境深远、富有禅意的古诗，诗人通过描绘山水景致，表达了对自然的感悟和对生命的思考。

山间寄飞霞，诗人以“山间”为背景，通过“寄飞霞”来描绘天空中的霞光。这里的“寄”字表达了一种寄托、寄情于山间飞舞的霞光的意境，霞光似乎是由山间的自然环境所孕育和滋养而成，展现了山水相依的美好景象。

水底渡流沙。诗人转移到水下，描述了流沙在水底的景象。流沙是水中的细沙，在水流的作用下流动，这里可以理解为对水流的隐喻，生动地描绘了水流的流动和涌动之势，与前一句的静谧相对，展现了水与山的对比。

秋风生寒月，表达了秋天的凉意，用“秋风生”来形容寒意袭来，暗示着季节的变化。而“寒月”则表达了月亮在秋夜中的清冷与孤寂，也可以理解为一种深沉的寂寞之感，与山间飞霞的明亮相对应，展现了自然界的多样性和变幻莫测。

雨后落亭花。诗人又将视角转移到了亭子旁的花朵。这里的“雨后”暗示了雨水滋润过后的清新，同时也表达了时间的流逝和生命的轮回。而“落亭花”则是描绘了雨后滴落在亭子旁的花朵上的景象，给人以一种清新、娇艳的感觉，也暗示了生命的短暂和美好的瞬间。

整诗通过对自然景物的描绘，表达了诗人对生命、时间和自然的思考和感悟。从山间的飞霞到水底的流沙，再到秋风中的寒月，最后落在亭边的花朵上，每一个景物都展现了不同的氛围和意境，使整诗充满了变化和生机。

第七百六十九节

鉴月

依稀花欲开，

昨日且忘怀。

空镜鉴明月，

无风是如来。

赏析：这诗的诗意含义深邃而富有哲理，每一句都蕴含着深刻的意象和情感。

依稀花欲开，这句以“依稀”开头，暗示了一种朦胧的感觉，仿佛在意识深处留下了模糊的印象。花朵的盛开常常与生机勃勃、美好的景象联系在一起，所以“花欲开”可能代表着一种希望、一种美好的预感。但是“依稀”也暗示了不确定性，可能是作者对未来的期待和担忧。

昨日且忘怀。表达了对过去的释然和放下，暗含了一种豁达的心态。无论过去生了什么，现在都已经过去，作者选择放下昨日的烦恼和忧虑，面对新的一天。这也可能是在暗示人生的无常和变化，昨日的烦恼将随着时间的流逝而逐渐淡忘。

空镜鉴明月，通过“空镜”和“明月”两个意象相对应，表达了一种越现实的境界。镜子是人们认识自己的工具，但“空镜”意味着其中没有任何影像，或者说反射的是虚幻的世界。而“明月”则是古人诗歌中常用的意象，代表着高洁、明亮、纯净。这句话可能暗示着通过越表象的方式去认识真实世界，去感悟人生的真谛。

无风是如来。是整诗的高潮所在，也是一种深邃的哲理。风常常被用来比喻变化和流动，而“如来”是佛教中对释迦牟尼佛的尊称，意味着无所不能、普渡众生的境界。所以“无风是如来”可能是在表达一种然于世俗变化之外的境界，一种脱尘世的心态和智慧。

整诗通过对自然景象的描绘，表达了作者对生活、人生的思考和感悟，充满了诗意和哲理。

第七百七十节

清风诀

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