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瞌睡（第2页）

“时光一去不复返啊。”我的仆人感叹起来。

我不理它，而是把“Y”和“T”的键盘帽扔进了垃圾筒里。

“现在该怎麽办？”我的仆人问我。

我依旧没有理它。不过我当然知道下一步该怎麽走。手写，这就是下一步了。

但不是现在。虽然几秒钟前我还一心想要奋笔疾书，急着让乔若兰逃离险境，但是突然间我觉得身心俱疲了。

明天吧。

这破电脑用起来太不顺手了，况且我还少了一根手指。所以明天我会用手写的方法继续写作的。

“操他妈的手写，去跟你的老板抱怨啊！撼撼！”我那个暴躁的仆人竟然发起疯来了。

不，我绝不会按它说的去做的，因为空谷幽兰女士的天威实在太难以预测了。

我听着割草机一成不变的“嗡嗡”声，看着远处空谷幽兰女士的影子。可是一想到空谷幽兰女士的反复无常，我的脑海中便又浮现出斧头扬起落下的画面，以及她那张溅满鲜血丶宛若死尸的面孔。那回忆如此清晰，空谷幽兰女士说过的每个字丶我哀号的每句话丶斧头从切断的骨头上拔离的尖声，以及墙面上的喷血……一切都历历在目。

我跟之前一样，习惯性的试图封锁这段记，却发现为时已晚。

因为写《出走》，我采访过一些遭遇过车祸的人，他们每个人几乎都跟我说过同一句话：“我记得我在开车，醒来的时候就在医院了，其他的全都不记得了。”

这种好事为什麽偏偏没有发生在我身上呢？

“因为作家大事小事全都记得，兄弟，尤其是伤痛。你要是把作家的衣服扒干净了，指着他身上的伤痕问他，他会把所有小疤痕的由来都一一给你讲出个故事来的。至于那些巨大的创伤，作家更是不会轻易遗忘，所能才能写得出小说来啊。如果你想当作家，有点儿小天分固然不错，但最重要的是要有能力记住每道疤痕的由来。”我的仆人终于说起了人话，“伤痕文学，你爹妈他们那代比你还懂这个道理呢。”

“伤痕文学是20世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象，得名于卢新华以‘文|革’中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。伤痕文学主要以反映‘文|革’期间的社会问题为主题，揭露‘文|革’造成的社会创伤，具有悲剧性色彩……”我想起了大学时教授讲过的这些话，当时我不太能欣赏父辈们的这种伤痕文学，但是现在一切都豁然开朗了。

我突然很想听首崔健的歌，这种感觉比烟瘾犯了还难捱。

斧头劈下来了。

咻咻有声。

“算了，别再想了。”我的仆人提醒我。

可是已经来不及了。虽然我的仆人和我一直都在提醒自己别再想了，可是那些画面就是一个劲的在我脑海中像死循环一样的滚动着，并没有一个“Esc”能强行让我退出这个循环。

“我尽力过一次，已经够了！”我低吼道。

可是，操他妈的，如果只尽力一次就够了的话，那麽我只会落得跟我爸一样，当个一天十二个小时都困在驾驶室的的哥，然後在某一天夜深人静的时候莫名其妙的跑回家里自杀。

“那麽就尽力去做，尽全力去试试，孩子，从《若兰还魂记》开始。”仆人语重心长的说，装出丫是我爸的样子。

“不。”

“一定得试试。”

“操你妈！操|你祖宗！”

我往後靠，用手捂住双眼，然後决定尽力尝试。

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