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第一百七十六章 本末倒置（第1页）

尹原后来干脆直接坐在一边看蒲绣绣刺绣，一边看还能一边问。

“该绣小花了，”尹原托着下巴问，“这时候该用什么针法？”

“我打算用珠针，”蒲绣绣正面出针，起落针距离非常短，“在第一次起针的地方前面起针，折回第一次起针的地方落针，以此类推。”

“再次起落针距离必须相等，修好之后就像整齐排列的一串珠子似的。”

这种针法常用语绣小花或者单线条，来增强装饰的美感。

到绣动物身上斑纹的时候，尹原猜也猜到了：“这时候要用盖针了吧？”

“对。”

盖针可以表现走兽的翎毛，也是在掺针的基础上展来的，先用掺针或者其他针法，把物象的基本颜色绣出来，然后根据斑纹的色彩和部位，加绣一层，湘绣大师们把它分为两种绣法，层盖针绣法和点盖针绣法。

“先绣底层，这里适合稀一点，色彩不要绣足，然后按照色彩层次，再在底层上一层层加绣，逐层衬托出阴阳浓淡，针脚长短参差不齐、层层分明，劈线也要非常细，绣出来之后才能又平又薄。”

“这是层盖针。”

“点盖针的丝线只能是一丝半丝，针脚要求又短又密。”

最近蒲绣绣主要在研究和琢磨的，都是双面全异绣。

基础绣法，尹原跟着蒲绣绣已经学得差不多了，他现在对双面绣非常感兴趣。

但当然，这也是最难的。

双面绣也叫两面绣，就是在同一块底料上，在同一个绣制过程中，绣出正反两面图像，轮廓完全一样，图案同样精美，但是具体图像却完全不同。

“双面绣什么时候出现的呢？”尹原问。

蒲绣绣想了想，才说：“其实在宋代的时候就已经出现了，苏州瑞光塔第三层塔心窖穴出土过一块北宋地罗草纹刺绣经袱，正反两面都没有线头和线结，花纹都一样，但是在两叶交接的地方有跳针，算是双面绣的前身吧。”

以前双面绣更多是日用品，比如经帙、手帕等等，但是新中国成立之后，双面绣经过钻研改进得到了很大的展，现在基本上都是国家的礼展品了。

“湘绣运用双面绣开始得早吗？”

“对湘绣历史来说，也不算太早了，o世纪o年代的时候，hun省工艺美术研究所刺绣研究室的周金秀老师等等刺绣艺人门，研究在透明的尼龙纱绸上藏针隐线的方法，让表现现代绘画的双面绣获得了成功，在这个基础上，又在o年代末的时候研制出了双面异色绣和双面异物绣。”

蒲绣绣把她之前绣的《花木兰》取出来，又打算补绣一点了，刚好给尹原讲解：“师父以前教我双面全异绣的要领，第一点就是修的时候要把线尾剪齐，从上刺下，再在离针二三丝的地方起针，把线抽剩一点线尾，下针的时候把线尾压住，连线几次短针，把线尾藏起来，让正反两面都不露线头。”

这真是，第一步就难倒多少人啊。

“绣的时候要注意啊，针要垂直，不能刺破反面的绣线。”

“要掌握住排针，也就是要按次序非常均匀地排列针脚，要疏密适当，才能两面相同。”

“当然还要注意藏头，要把线尾隐藏在最后的针脚里，不能露出线头来。”

双面绣和单面绣不同，单面绣只要求正面工整，反面的针脚线路怎么样都可以不管，但是两面绣就要求正反两面都一样整齐匀密。

双面绣讲究花线的粗细，刺绣中一根花线的二分之一粗称一绒，十二分之一粗叫一丝，劈丝就是把一根花线分成若干份，双面绣非常注重合理用线和丝理的变化，还会根据不同的布质、色彩和题材，灵活综合用针，花线劈丝的粗细合度，可以很好的展现出来绣品的质感。

“周金秀老师研制出来的第一幅狮虎双面全异绣就是其中的精品。”

“我算是明白了，全异绣的技术核心就是‘藏针隐线’四个字。”

“对的，难就难在怎么在薄如蝉翼的透明尼龙绸上藏得巧妙、隐得彻底。”

“那你刺绣之前都做哪些准备了吗？”

“那准备可不要太充分呀，”蒲绣绣说起这个真是来了劲，“那刺绣之前肯定要对两个画面重合的地方分析好，研究透彻，如果有虚实不同的部位重合，实景就要虚绣，把色线选准，要用最细的线、最少的针绣出实景来，反面的景物就要在尽量不影响整个画面的前提下加实一点。”

其实两面刺绣的针路也应该在充分分析研究它的特点，在不影响表现对象的前提下，尽可能地把两面重合的针路统一起来，来降低藏针隐线的难度。

“我在绣现在这幅绣品的时候，还是做了一点准备的，”蒲绣绣笑了笑，“你是不知道我和设计师讨论过多少次，还是要尽量避免太强的色彩相重合，那难度也太大了，所以在设计的环节，最好是尽量避开这一点，否则只能靠过硬的刺绣技能和两面绣的先后来巧妙安排解决，到时候少不了又要去请教师父。”

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张明泉在此之前就提醒过她，两个画面中绣制精密度最高的部位在设计里就要尽量错开，比如动物的眼睛，两面重合又相异，两面都以密集的针子绣在薄薄的底料上的时候，一来用针困难，二来底料承受不住会破落，所以在刺绣之前就要做好充分的思想准备，要尽量减少刺绣中的重复次数，努力做到以一当十，针针有效。

“边缘线的处理也是全异绣的难题之一，”蒲绣绣说，“尤其是不同质感的边缘线的重合更伤脑筋，之前我绣白鹰鹰头，正面的鹰嘴和反面的鹰嘴相重合，嘴是硬的，针子要齐平密亮，反面鹰身的羽毛又要软要虚要毛，这些细节技术都是最显功夫的地方，你看我到现在还不敢把这幅《花木兰》拿去请师父过目就知道了，他老人家的视线肯定会从大面积的部分一扫而过，直接在边缘线上仔细观察去找‘异’的痕迹。”

蒲绣绣在这方面很坦然，哪里绣的好，她不用等别人夸，都会自己很嘚瑟地说出来，毕竟好就是好，但如果不太好的地方，也不用等别人指出来，她自己也会主动说，反正是好是坏，内行人一眼就能看出来，瞒也瞒不住，绣得好，别人再羡慕嫉妒，也是你的本事，绣的不好，别人碍于情面，给你留个面子，那脸也是自己丢的。

尹原觉得在这方面，她真的是天赋异禀。

很多人囿于固有成绩的名声里，未必能体面地面对自己的薄弱处，时间久了，就难以再进步了。

进步的第一步，就是要正视自己的缺陷，才能在这个领域突破自我，完成挑战。

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