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第266章 名字像东西也像（第3页）

在元代，这种胎厚丶质润丶小足丶印花的白釉瓷，不论在皇室和贵族之间的口碑，还是喜好程度，都比青花丶五色瓷高的多。

再看手上这一件：体厚丶色白丶而莹，内有枢府……百分之百的元代宫廷御器。

“哪来的？”

“高价买的！”

一听高价，吴晖再没有过问。

放下後，林思成又递过来一只。

瞄了一眼，吴晖眼皮一跳：看器型，看包浆，看氧化程度，肯定是宋瓷。

但是这釉色，汝窑的天青釉？

不对！

汝器虽少，但吴晖不是没见过：天青釉的青色要比这个深。

仔细再看：釉色似鹅蛋，白中微泛青，更趋向于青白瓷。

想到这里，吴晖顿了一下，脑海中闪过一道光：宋代青白釉？

这是宋代景德镇湖田窑在後周柴窑丶北宋官窑代表的宋代青白瓷系的基础上，结合邢窑丶定窑白瓷的烧制工艺，创烧的釉色介于青白之间的瓷器釉种，官称影青釉丶映青釉，俗称青白釉。

几年前他还看过，故宫有就有这麽一只：宋代景德镇窑青白釉刻花婴戏纹碗。

两相一对比，几乎没有任何区别。

不得不说，林思成这门路确实广，眼睛也好使，淘的物件一件比一件稀奇，一件比一件少见。

如果给王齐志，他能不能打问到先不提，少说也得打个十次八次眼。

感慨间，吴晖又鉴赏了一下，但突然，他眼睛一突：一直说的都是卵白玉，林思成给他看这种东西做什麽？

不可能无缘无故。

再细一琢磨：青白釉丶卵白釉丶卵白玉……这三种瓷器，名字是不是很像？

但问题是，只是名字像吗？

乍一看，釉色当然不像，至多是相近。但在特定的条件下：导致这几种呈色的因素，区别并不是很大。

严格来说，宋代青白釉也是白釉瓷，而非青瓷。但给人的视觉直视感，却是青在先，白在後。

这是在还原氛围中的一氧化碳作用下，氧化铁转为二价铁的呈色表现。

霍州瓷白中透微黄，这是氧化氛围中，因为炉温不足，氧化铁转为三价铁，但转的不够充分的呈色表现，不然就会更白。

比如元代青白釉：窑炉内部空气流通充分，形成稳定的氧化气氛，氧化铁稳定的转为三价铁，烧成後的呈色就是这种温润的暖白色。

河津瓷白中透微黄，又转微青，这是氧化转还原氛围中间的过渡色。说直白点：再要转的稍多一点，就是青白釉。

再说直白点，吴晖怀疑的特定的条件，指的就是这四种瓷器用的很可能是同一种烧制工艺。

高温闷烧，人为造成缺氧状态，最终形成青白交融的独特釉色，烧出来的就是宋代青白釉。

半闷烧，达到既缺氧又不缺氧的临界点，烧出来的就是河津瓷：白中透微黄，又转微青。

如果不缺氧，但因为结釉温度极高，炉温却不足，导致铁元素不能完全氧化，烧出来的就是霍州瓷的这种象牙色。

如果氧气够，温度也够，烧出来的就是元代卵白釉。

再排个顺序：高温缺氧，宋代湖田青白釉——高温半缺氧，金代河津卵白玉——半高温富氧，金晚元早霍州象牙白——半高温富氧，元代卵白釉……

这难道不是这种工艺，从宋代到元代，完整的传承和演变链条？

如果问：为什麽同样是半高温，霍州窑烧出来的那麽脆，元代烧出来的却那麽结实？

看那只卵白釉碗就知道：元代不再一昧的追求薄胎，增加了胎的厚度，厚了三倍还有馀。

更关键还在于，元代在胎土和釉料中添加了足够多的助溶剂，不需要一千三百度以上的窑温，只需要一千二，就能完全烧结……

一时间，脑海中念头纷飞，吴晖越想，就觉得可能性越大。

当然，只是可能，这玩意眼睛看不出来，也更不可能只靠推测。

好像在猜到他在想什麽，林思成递来了一本文件。

吴晖连忙翻开，匆匆一扫：

四种瓷器的基础成份，微观结构丶胎土与釉料配方丶微量元素溯源丶以及工艺痕迹对比实验……等于林思成把该做的，能做的实验分析全做了个遍。

再看对比结果，吴晖就跟冻住了一样：林思成，你是要上天吗？

干了半辈子考古，从来不知道，这几种瓷器，不但名字像，实质也像！

更没想过，用的全是同一种工艺？

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