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第278章 这还怎麽往下拍（第1页）

第278章这还怎麽往下拍？

虚谷，俗姓朱，僧名虚白，字虚谷。清代着名画家，海上四大家之一，与吴昌硕丶任伯年丶蒲华齐名。

工山水丶花卉丶动物丶禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼，时有“晚清花鸟兽第一家”之誉。

平心而论，第一有些夸张，但虚谷的艺术造诣极高，市场的认可度也极高，作品价格基本与吴昌硕，任伯年齐平。

如果是松鼠，那基本要高一半，乃至一倍。

没道理同样面积的扇面，吴昌硕的《岁寒图》估价三十六万，更受市场欢迎，以往成交价格更高的虚谷的《松鼠图》没人要？

看他一脸的想不通，叶安宁小声解释：“这一幅去年也拍过，西冷秋拍，底价才九万，但最後流拍了！”

林思成百思不得其解：“为什麽？”

“一是字体，虚谷颜柳兼修，又融入隶书，笔力挺劲冷硬。但这上面的款识秀丽宽瘦。二是纸，扇面不是晚清皮纸，而是用化学方法漂白的木浆纸。三是墨，浮于表面，没有渗到纸中……”

“当时征集时，送拍的客人还和估价师吵了一架，坚持要上拍。然後，拍卖公司就把鉴定特征写在了图册上，最後估价九万，依旧流拍。今年客人又来送拍，估价更低：三万五！”

林思成怔住。

虚谷除了是画家，还是金石家，书法家，故宫的概述中称他：以金石入画，兼融五体，内秀于中。

说直白点：拿刀刻印刻习惯了，写出来的字偏于冷硬，这也是虚谷日常书写的习惯。

但好歹是书法家，且兼各家之长，不代表他只会写冷和硬的字。有时候，他的不但会秀，还会润，更会瘦。

比如这一幅：

又比如这一幅：

是不是想瘦就瘦，想秀就秀？

无非是他留传下来的书法作品极少，寻常鉴定，只能根据他画作上的题跋和留款对比，自然就觉得差别太大。

其次再说纸：晚清时期的中国确实造不出来工业化的木浆纸，但外国能造。

就比如扇面用的这一种，来自日本，时称“王子洋纸”。1880年左右，就在苏丶杭并上海一带大批量销售。便宜，耐用。

最後再说墨：这是进口的洋烟墨，主要成分是石油基炭黑，既不渗，也不透，且稳定性极高：耐磨丶抗光，抗紫外线。

乍一看，就跟刚写上去的一样。

林思成想了想：“但上面还有两方章：一方“镜塘心赏”的钢印，一方“卫士”的边章。”

“估价师说：《镜塘心赏》钢印的位置不对，不应该盖在松鼠背上，应该盖的留白处，所以应该是仿作後加的。卫士是骑边章，只有一半，无从可考……”

林思成默然。

镜塘即钱镜塘，晚清民国时期上海的大收藏家，鉴定家。建国後，他捐给国家的名家字画丶印章有数千件。

而《卫士》这一方并非无从可考，只是知道的人少：这是民国时“上海第一收藏家”丶鉴定家丶着名画家丶教育家吴湖帆的鉴藏印。

建国後，他受聘上海文管会，担任上海文物保管委员会委员，上海文物鉴定收购委员会委员。这方印全文为《文物卫士》，专用来官方调拔文物。

所以这幅画应该是钱镜塘旧藏，建国後捐给上海文物部门。之後吴清帆鉴定，入库收存。

至于钱镜塘为什麽把印盖松鼠背上，这幅又是怎麽流出来的，林思成不知道。但至少他敢肯定，这两方印肯定是真的，这幅画，也是真的。

特别是这两方印，比什麽名家留跋丶留印好使的多，因此林思成才敢说，这幅扇面至少拍上百万。

转念间，竞价才到七万，只剩最後两位。

林思成点点头：“叶师姐，拍！”

叶安宁双眼微亮：“好！”

稍等了等，一位放弃，拍卖师开始叫价，只叫了一口，叶安宁举起号牌。

又拍了两轮，最後落锤，七万八。

兄妹俩对视了一眼：翁同龢加虚谷的扇面，这都二十万了，这俩是借了多少钱？

拍卖继续，赵之谦丶边寿民丶纪晓岚丶刘墉丶文徵明丶蒋廷锡丶恽寿平……一位比一位有名。

流拍的很少，其中有好多林思成都感觉有问题，但依旧能竞拍好几轮，不少甚至破了最高估价。

就像乾隆和康熙的御笔对联，一个拍了四十二万，一个拍了六十万。

又拍了几幅，然後进入第一个小高潮：清代宫廷画家，徐扬的《归庄图》。

这位很有名，着名的《盛世滋生图》卷（又名《姑苏繁华图》，全长十米，收藏在辽宁博物馆），以及举世闻名的《乾隆南巡图》卷（全长一百六十米，收藏在国博），都是由他所作。

查以往的上拍纪录，徐扬的作品均价应该在每平尺十五万左右，去年嘉德春拍，《摹虎神枪记图》拍了四十三万。

前年匡时秋拍，《仙野清话图》拍了一百二十万。

但这一幅光是起拍价，就是八百万，开拍一分钟就破了千万。

原因很简单，乾隆御题，且留钤印。

然後，再看鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）丶石渠宝笈（朱）丶宝笈三编（朱）丶三希堂精鉴玺（朱）丶宜子孙（白）丶嘉庆御览之宝（朱）丶嘉庆鉴赏（白）丶宣统御览之宝（朱）。

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