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第412章 悲剧三重境界（第1页）

就在这时，客厅有人敲门。

林晶晶猜测道：“应该是陆师兄回来了。”

高传龙赶紧把“隔音珠”递给她。

高传龙和林晶晶来到客厅时，林婉儿已经给陆义开门了。

陆义面无表情，神色凝重，向林晶晶点头示意。

林晶晶心领神会，跟着陆义去往她的房间。

高传龙担心道：“婉儿！我看你陆师兄神色不对，是不是遇到了麻烦事？”

林婉儿自信道：“放心！听晶晶姐说，没有陆师兄解决不了的事情。”

“哦！”高传龙只是笑笑。

又到了周末时间，骄阳似火。

林晶晶和陆义一大早就上山去了。

根据约定，高传龙答应每个周末下午3点左右给林婉儿和雷小燕讲授写作知识。

雷小燕是下午2点半来的，撑着一把太阳伞来的。

林婉儿见雷小燕热得脸蛋红扑扑的，连忙请她到房间吹空调。

很快到了下午3点左右，高传龙来到了林婉儿房间。

林婉儿和雷小燕作为“学生”舒服地靠在床头，高传龙作为“老师”却在房间里踱步。

高传龙这次讲的主题是“悲剧的三重境界”。

他侃侃而谈：“悲剧，这个人类精神世界里最复杂的造物。

它总能在我们心尖上刻下深浅不一的伤痕。

有的悲剧像夏日雷阵雨，哭完天晴；

有的却如陈年冻伤，每逢阴雨天都隐隐作痛。

今天咱们就掰开揉碎，聊聊悲剧那些让人走不出来的高级手法。

第一重境界：恶人构陷，即恨反派。

这类悲剧就像街头混混打架，所有苦难都源于某个具体恶人的刻意作恶。

比如《还珠格格》里容嬷嬷针扎紫薇，观众恨得牙痒痒；

《甄嬛传》中华妃赏夏蝉一丈红，弹幕都在刷‘华妃凉凉手别抖’。

这类故事遵循着‘好人遇坏人，好人反抗，消灭坏人’的三幕剧结构。

情绪来得直接，去得也快。

读者会进入‘道德审判者’模式，将反派符号化为纯粹的恶。

就像孩子看动画片，总急着问‘谁是好人谁是坏人’。

这种悲剧的治愈方式也很简单：

只要反派被消灭，正义得到伸张，观众就能获得心理补偿。

就像吃麻辣烫，辣得酣畅淋漓，但过后不留痕迹。

因为矛盾过于表面化，没有触及更深层的人性困境。

第二重境界：天命难违，即恨命运。

当悲剧的操盘手从具体恶人变成抽象命运，故事的质感就完全不同了。

古希腊悲剧《俄狄浦斯王》堪称经典：

国王为逃开‘杀父娶母’的神谕四处躲避，却在每个命运的岔路口都精准踩中预言的陷阱。

这种悲剧让人脊背发凉——原来在命运面前，人类连蝼蚁都算不上。

《泰坦尼克号》里Jack和Rose再相爱，也抵不过冰山；

《流浪地球》中人类再努力，太阳氦闪还是来了。

这种悲剧最可怕的地方，在于它揭示了‘努力也没用’的终极无力感。

读者会产生‘存在性焦虑’，开始思考人类究竟能否掌握自己的命运。

就像看灾难片时，我们害怕的不仅是灾难本身，更是那种‘在宏大宇宙面前人类如此渺小’的哲学震颤。

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