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第656章 抽卡小分队（第4页）

期间又闹出了些笑话，比如当NBC电视台的记者将镜头对准街边的某座帐篷时，就发现帐篷正发出某种规律性的抖动。

正在记者疑惑之时，帐篷内又隐隐的传来了一股竭力压抑的呻吟。

“侯磊谢！”

记者不由得曝出了一句粗口，尴尬的把头扭开。

随着尼德兰德剧院门前的排队现象越来越突出，剧院开始担心这些热情的观众会把41街原本就不太良好的环境搞得更脏、更乱。

于是就将优惠票的售卖改为了抽签，观众们只需在白天到剧院售票处登记，在卡片上写下自己的名字，然后把卡片交给工作人员。

等到每天晚上《父亲》开演前一个半小时，售票处的工作人员就会在一顶帽子里抓取当天的卡片，通过扩音器宣布那些拿到票的幸运儿。

这项举措一出，立刻瓦解了剧院门口的“睡袋大队”

。

但却并没有改编《父亲》公演的火热势头，“睡袋大队”

没了，“抽卡小分队”

又来了。

每天晚上6点，尼德兰德剧院门口人声鼎沸，比演出入场时都热闹。

抽到票的人欢呼雀跃，没抽到的人怨声连连。

就这样，《父亲》在尼德兰德剧院公演两周时间，名声响彻百老汇，调动了整个纽约市的话剧热潮。

而火热的市场也为尼德兰德公司带来的丰厚的回报，公演仅仅两周时间，《父亲》的累计票房就达到了600万美元，顺利收回了全部投资，堪称神速。

这也代表着，未来《父亲》的每一场演出在刨除了剧院的运营成本、剧组的人工支出后，所获得的都是利润。

在乔治跟林朝阳分享这个好消息时，他已经回到了燕京。

“看来当初没有向你们收取高额版权费是正确的选择。”

林朝阳心情愉悦的说道。

当初在跟尼德兰德公司协商版权费用时，林朝阳并没有提出苛刻的要求，只是拿了象征性的1万美元的版权费，转而在版税分成上提高了一些要求。

百老汇有自己的游戏规则，整个制作团队的收入大致可以分为两部分：版税收入和利润分成。

版税收入跟利润无关，不管这场演出赚不赚钱，只要有收入就必须支付一定比例的版税。

绝大多数的剧组主创都有版税收入，导演是最多的，一般在2.5%左右，少的如灯光师，可能只有0.3%。

另外主创们还会分到一定的利润分成，利润分成是指在演出有盈利的情况下才可以获得的分成收益。

根据行业规则，一部舞台剧84%的利润是由制作人所带领的投资人团队获得的，人家拿出真金白银来投资，承担失败风险，拿利润大头也是合情合理的事。

剩下的16%则是由剧组的主创们按照贡献进行分配。

一般百老汇比较优秀的编剧能拿到的版税收入和利润分成都在2%和1%左右。

林朝阳身为《父亲》的原著作者和中文版话剧的编剧，拿到的是5%的版税收入和3%的利润分成，比行业标准高了一倍还不止。

而他拿到的这份酬劳，除了因为他的版权费收得很低，主要还是名气够大。

事实证明，尼德兰德公司当初的选择也没有错，和林朝阳合作，为他们公司再度创造了一出经典剧目。

也许是因为第一次进军制作领域就取得了成功，乔治格外兴奋，兴致勃勃的给林朝阳算起了未来他能取得的收入。

按照百老汇的演出习惯，工作日每天一场演出，中间固定休息一天，周六日是每天下午、晚上两场演出，每周八场演出。

以《父亲》的受欢迎程度，演满整个演出季不成问题，哪怕后期上座率下降，票房突破2000万美元也不是问题。

仅此一项，林朝阳就将获得100万美元的版税收入，如果再算上3%的利润分成，这个数字可能要超过140万美元。

“听起来可真不错！”

面对乔治口中吐出的数字，林朝阳内心毫无波澜，但还是很给面子的称赞了一声。

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