中国历代名人大鉴(张一疯)_第18章帝俊

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第18章帝俊（第3页）

帝俊作为日月之父，蕴含着古人对自然力量的敬畏。太阳和月亮是自然界中最为重要的天体，它们的运行规律直接影响着人类的生活。太阳带来光明与温暖，决定着农作物的生长和季节的更替；月亮的阴晴圆缺则与时间的计算、潮汐的涨落密切相关。羲和生十日、常羲生十二月的神话，将日月的起源与帝俊联系在一起，表明帝俊掌控着这些自然力量。古人通过对帝俊的崇拜，表达了对日月所代表的自然力量的敬畏之情。他们深知自然力量的强大与不可抗拒，希望通过祭祀和信仰帝俊，祈求自然的恩赐与庇佑，避免自然灾害的侵袭。

帝俊还象征着古人对生命繁衍和家族延续的重视。他拥有众多妻子和子女，其后代在神话世界中开枝散叶，建立了众多国家。这种庞大的家族体系反映了古人对家族繁荣和子孙昌盛的向往。在古代社会，家族的延续和展至关重要，帝俊的形象成为了这种价值观的象征，激励着人们努力繁衍后代，传承家族的血脉和文化。

此外，帝俊的文化象征意义还体现在对创造与智慧的推崇上。他的子孙在各个领域的明创造，如舟船、车辆、琴瑟等，展示了人类的智慧和创造力。帝俊作为这些明家的始祖，象征着创造的源泉和智慧的化身。这反映了古人对自身能力的肯定和对进步的追求，他们通过神话的形式，表达了对创造和智慧的赞美，鼓励后人不断探索和创新。帝俊所代表的文化象征意义，是上古时期人们精神世界的集中体现，对后世文化的展产生了深远的影响。

．对后世文学艺术的影响

帝俊的形象和故事宛如一颗璀璨的星辰，在后世文学艺术的浩瀚天空中留下了深刻的印记，为各类艺术形式提供了丰富的创作源泉，被不断地演绎和呈现。

在文学领域，许多作品都借鉴了帝俊相关的神话元素。屈原的《天问》中就有对帝俊及其神话故事的诸多疑问与探寻，如“帝降夷羿，革孽夏民。胡射夫河伯，而妻彼雒嫔？冯珧利决，封豨是射。何献蒸肉之膏，而后帝不若？浞娶纯狐，眩妻爰谋。何羿之射革，而交吞揆之？”虽未直接点明帝俊，但其中涉及的神话人物和故事与帝俊神系有着千丝万缕的联系，通过对这些神话的追问，展现出屈原对宇宙、历史和人生的深刻思考。后世的仙侠、玄幻小说中，也常常能看到以帝俊为原型塑造的角色，他们往往拥有凡的神力和崇高的地位，成为故事中推动情节展的关键人物，为作品增添了神秘而奇幻的色彩。

绘画艺术中，帝俊的形象也时有展现。一些古代绘画作品试图描绘帝俊的威严与神秘，尽管由于文献记载有限，画家们的创作多基于想象，但这些画作依然生动地呈现出他们心中帝俊的模样。有的画作将帝俊描绘为身形高大、气宇轩昂的形象，周身散着神圣的光芒，展现出其作为上古天帝的尊贵身份；有的则着重刻画帝俊与日月、妻子、子女的关系，通过细腻的笔触和丰富的色彩，展现出神话故事中的奇幻场景。在现代绘画中，帝俊的形象更是被赋予了更多的创新和个性化表达，艺术家们运用各种绘画技巧和风格，将帝俊的形象与现代审美相结合，创作出了许多令人眼前一亮的作品。

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在影视领域，虽然以帝俊为主角的影视作品相对较少，但他的故事和形象也在一些神话题材的影视剧中有所体现。例如，在一些讲述上古神话的电视剧中，会涉及到羲和生十日、常羲生十二月以及后羿射日等与帝俊相关的情节，通过精彩的特效和演员的生动演绎，将这些古老的神话故事搬上荧幕，让观众更加直观地感受到神话的魅力。在一些动画作品中，也会对帝俊的形象和故事进行改编和演绎，以更加轻松、有趣的方式呈现给观众，吸引了众多观众的喜爱。

帝俊的形象和故事在后世文学、绘画、影视等艺术形式中的体现和演绎，不仅丰富了艺术创作的内容，也让古老的神话在现代社会中焕出新的生机与活力，成为连接古今文化的重要桥梁。

．在民间信仰中的地位

在中国传统民俗信仰的广袤天地里，帝俊曾占据着举足轻重的地位，尤其是在殷商时期，其影响力达到了鼎盛。

殷商时期，帝俊是殷人顶礼膜拜的至上神。甲骨文中大量关于祭祀帝俊的记载，确凿地证明了他在殷人信仰体系中的核心位置。殷人认为帝俊掌控着世间的风雨、收成以及族群的兴衰荣辱，对他怀着极度的敬畏与虔诚。他们通过隆重而繁复的祭祀仪式，向帝俊祈求风调雨顺、五谷丰登、战争胜利以及族群的平安昌盛。这些祭祀活动规模宏大，祭品丰盛，反映出帝俊在殷人心中至高无上的地位，是他们精神寄托和宗教信仰的核心所在。

随着历史的车轮滚滚向前，社会生了翻天覆地的变革，不同文化相互碰撞、交融，帝俊在民间信仰中的地位也悄然生了变化。在漫长的岁月里，一些新兴的神只逐渐崛起，吸引了民众的信仰目光，帝俊的影响力在一定程度上受到了冲击。例如，随着儒家思想的深入人心，道德和人伦观念成为社会主流价值观，神话中的神灵形象也逐渐向人格化、道德化转变，一些更具亲民色彩和道德教化意义的神只受到民众的广泛尊崇，帝俊作为上古神话中相对遥远、神秘的天帝，其信仰受众有所减少。

然而，帝俊的信仰在民间文化中并未彻底消逝，而是以一种更为隐晦、分散的方式得以传承。在一些偏远地区的古老村落或特定的民俗活动中，依然能寻觅到帝俊信仰的蛛丝马迹。比如，某些地方的传统祭祀仪式中，虽不再直接提及帝俊之名，但仪式的形式、内涵却与上古时期祭祀帝俊的活动存在相似之处，可能是在传承过程中融入了当地的文化特色，生了变形和演化。

此外，在一些民间传说和口口相传的故事里，帝俊的形象和事迹也得以延续。尽管这些故事在流传过程中可能被添枝加叶、改编润色，但帝俊作为上古天帝的基本形象和部分核心神话元素依然保留其中，成为民间文化记忆的一部分。这种传承和变化体现了民间信仰的灵活性和适应性，它既能随着时代的变迁不断调整自身，又能坚守一些古老的文化记忆，使得帝俊这一古老的神话形象在民间文化的土壤中得以长久扎根，虽历经风雨，却始终散着独特的魅力。

六、帝俊身份的不同观点与争议

．与帝喾的关系争议

认为帝俊就是帝喾的观点有诸多依据支撑。从文献记载角度来看，《礼记·祭法》记载“殷人禘喾”，而在甲骨文中，殷商时期祭祀的至上神为帝俊。这表明在殷人的信仰体系里，帝喾与帝俊极有可能是同一神灵的不同称谓。这一祭祀文化的记载，为二者同一的观点提供了有力的文献证据。

从神话传说传承方面分析，帝喾和帝俊在一些事迹和职能上存在相似之处。帝喾在神话中同样被描绘为具有崇高地位的天帝，掌管着世间万物，这与帝俊作为上古天帝的形象相契合。有学者推测，随着历史的演变和文化的传承，帝俊的名号在不同时期和地域生了变化，帝喾可能是其演变后的称呼。而且，二者在家庭谱系上也有一定关联。比如在某些传说中，他们的后裔存在相似的活动区域和文化特征，这似乎暗示着他们有着共同的源头。

然而，反对帝俊就是帝喾这一观点的理由和证据也十分充分。在《山海经》这部保存上古神话较为原始的典籍中，帝俊与帝喾是被明确区分的两个不同角色。《山海经》构建了一个庞大而独特的神话体系，帝俊有着自己独立且完整的神系，如羲和生十日、常羲生十二月等故事都与帝俊紧密相连，而这些内容在关于帝喾的记载中并未出现。这说明在《山海经》的原始记载里，二者有着不同的神话角色定位。

从文字学角度分析，“俊”与“喾”的字形和字义存在明显差异。汉字的演变有其自身规律，字形和字义在一定程度上反映了其所代表事物的特征。“俊”与“喾”在结构和含义上的不同，也从侧面反映出二者可能并非同一人物。而且，不同地区的文化传统和神话传承也存在差异。在一些地方的古老传说和文化习俗中，帝俊和帝喾有着截然不同的形象和故事，这进一步证明了他们在民间文化认知中是相互独立的个体。这些差异使得将帝俊和帝喾简单等同起来的观点难以成立，也为深入研究二者关系带来了更多的思考和探索空间。

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．与太昊伏羲、神农氏的关联猜测

关于帝俊与太昊伏羲、神农氏之间的关联，学界存在不少猜测，这些猜测为上古神话人物关系的研究提供了新的视角，但同时也伴随着一些有待探讨的问题。

有观点认为帝俊就是太昊伏羲。从时间线来看，《山海经》记载帝俊生活的年代比黄帝和炎帝略早，当黄帝与炎帝争夺天下时，帝俊已然去世，其后代建立的部落还被黄帝逐一吞并。而太昊伏羲同样处于上古早期，是东夷部落的重要领，在时间维度上与帝俊有一定重合。另外，《史记》记载秦人起源于东夷地区，他们祭祀的三皇五帝中就有太昊，也就是后来的东皇太一。帝俊的使者是五彩鸟，与上古时期东夷部落的鸟图腾有关联，这一点与太昊所在的东夷文化背景相呼应，暗示着帝俊与太昊伏羲可能存在身份上的一致性。而且，帝俊家族擅长明创造，这与人文始祖伏羲的形象也有相通之处，伏羲有众多文化创造，如结绳为网、明八卦等，和帝俊子孙在各领域的明创造特质相符，这似乎也能作为二者关联的旁证。

然而，这一猜测也存在问题。虽然二者都与东夷文化有联系，但太昊伏羲在诸多文献记载中有着鲜明独特的形象和事迹，如伏羲画八卦，开启了华夏民族对宇宙和自然规律的探索认知，这一标志性事件在帝俊的相关记载中并未体现。而且，太昊伏羲更多地被赋予了人文始祖的角色，侧重于人类文化和社会秩序的开创；帝俊则主要以神话中的天帝形象出现，掌管天地万物，二者在角色定位和文化内涵上存在一定差异。

还有观点猜测帝俊是上古三皇之一的神农氏。《史记》记载“轩辕之时，神农氏世衰，诸侯相侵伐”，这与《山海经》中帝俊去世后黄帝与炎帝争夺天下的故事有相似之处。并且，神农氏在先秦神话中被视为太阳神，这与帝俊作为日月之父的身份有一定契合点。

但这一猜测也面临挑战。《史记》记载神农氏生活在西北地区，而帝俊明显具有东夷人的特征，二者地域指向不同。神农氏的主要功绩集中在农业和医药领域，如尝百草、明农具等，帝俊虽有子孙在农业种植方面有明，但整体形象和事迹的侧重点与神农氏并不完全一致。这些差异使得将帝俊与神农氏简单关联起来的观点缺乏足够的说服力。

总之，帝俊与太昊伏羲、神农氏的关联猜测虽有一定合理性，但由于上古资料的有限性和神话本身的复杂性，这些猜测都存在一些难以解释的问题，仍需更多研究和考证来进一步明晰他们之间的关系。

．综合分析与思考

关于帝俊身份的诸多观点，从不同角度为我们理解这位神秘的上古神话人物提供了丰富线索，但也使得帝俊身份的确定变得更为复杂。

认为帝俊是帝喾、太昊伏羲或神农氏的观点，都有各自的依据。从祭祀文化、神话事迹和家庭谱系等方面，能找到帝俊与帝喾相似之处；从时间线、文化背景和明创造等角度，可推测帝俊与太昊伏羲存在关联；从历史记载和部分身份特征上，也能现帝俊与神农氏有契合点。然而，这些观点又都面临着难以忽视的问题。《山海经》的原始记载、文字学差异以及不同地区文化传统等因素，都表明帝俊与帝喾并非同一人物；太昊伏羲独特的形象事迹和角色定位，与帝俊存在明显区别；而帝俊与神农氏在地域指向和事迹侧重点上的不同，也让二者的关联缺乏足够说服力。

帝俊身份难以确定，主要有以下几方面原因。先，资料的有限性和不确定性是关键因素。上古时期距今久远，文献资料留存稀少且多有讹误、缺失，不同文献之间的记载还存在矛盾之处，这使得我们难以获取关于帝俊的完整、准确信息。其次，神话本身具有复杂性和演变性。神话在流传过程中，会因不同地区、不同族群的文化差异而生变化，同一神话人物可能会被赋予不同的形象和事迹。而且随着历史展，神话人物形象还会受到政治、宗教、文化等多种因素影响，不断被重塑和整合，帝俊形象与其他神只的融合、替代现象便是例证。

针对帝俊身份的研究，未来可从多方面展开。一方面，深入挖掘和整理现有文献资料，不仅要关注传统经典文献，还要重视民间传说、地方史志等资料，通过对比分析，寻找更多关于帝俊身份的线索。另一方面，借助多学科研究方法，如考古学、人类学、民俗学等。考古现的实物资料，如甲骨文中关于祭祀的记载，能为研究提供有力证据；人类学和民俗学的研究方法，则有助于我们从文化传承、信仰习俗等角度，理解帝俊在不同文化背景下的内涵和演变。此外，加强对神话演变规律的研究也至关重要，通过梳理帝俊形象在不同历史时期的变化，分析其背后的文化因素，或许能为确定帝俊身份提供新的思路。

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