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第62章 吃里扒外的狗东西们（第3页）

罗布里再不回国，恐怕粉丝真能干出这事。

钱，那是问题吗？

……

肖媛媛在罗布里面前，从一个成熟大方的姑娘，一下子回到了十四岁那年那个初见罗布里的追星女孩。

十四岁那年她就蹦蹦跳跳一个人从北京杀到上海来追星。

就见肖媛媛一边叽叽喳喳地把积攒了许久的话一股脑吐出，一边肆无忌惮地欣赏罗布里的怼脸镜头。

怎么有这么完美的脸捏。

“对了，萝卜，我给你发的短片，你看了没有。”

每一期肖媛媛为综艺拍摄的短片，都要传给远在美国的罗布里看。

罗布里就道：“你拍的那个歌手彭飞的纪录片我看了，总体来说还不错。”

得到夸赞的肖媛媛扬起了嘴角：“评委也说很不错。”

罗布里就道：“你这个短片基调压抑，内容深刻，也有力量，不过有一个问题。”

肖媛媛其实也能感到短片似乎缺少了某些东西，闻言急忙道：“什么问题。”

就听罗布里道：“你没有让观众得到宣泄。”

屏幕里传来罗布里意味深长的声音：“传记片的主题是神圣而庄严的，因为经典的人生往往和沉重甚至悲剧相伴，但人们又往往不愿意了解这份沉重，过度走入这种悲剧。”

……

放下电话，肖媛媛陷入了沉思。

她拍摄的歌手彭飞的故事，就是和沉重与悲剧有关。

沉重到一定程度，压抑到一定程度。

观众作为旁观者没有得到宣泄，因为看起来他们并不是故事中的人物，他们看到了一个人的独幕剧，然而戏中没有他们，只能满怀敬意地站起来鼓掌，然后离去。

他们的情感都不重要，只能化作叹息。

因为一个人的人生就是这样的，不以观众的情感走向为转移。

“那你拍的东西，和真实的纪录片，有什么区别呢。”

肖媛媛想起了UCLA大学里专业课老师奎恩在课堂上说过的话。

“表现性和再现性，真实和虚构，是传记片的内在要求。”

她完成了再现性和真实性。

却忘了，只要是艺术作品，就要有一定程度的加工。

一个人的一生可以是静水流深，但表现这个人的作品，还是要有起伏高、潮。

因为作品最终的目的，还是带领观众完成情感上的共鸣。

就像《至暗时刻》电影中，在地下作战室中，丘吉尔因为敦刻尔克撤退，对海军将领发了脾气。

他用利剑一样的目光盯着对方，像一头雄狮一样咆哮。

椅子被他拉得摇动不已。

历史上真的有着一段吗。

没有。

因为在敦刻尔克撤退之前，没有人会知道这个简单的撤退会是二战历史上最大规模的撤退。

电影里的相关情节，就是艺术的加工。

而所有艺术的加工，是为了表现人物，是为了引起观众的情感波动。

换句话说，人们知道电影主题和人物的沉重，却又不希望只看到沉重。

只有经过加工的，真实和沉重之外的东西，轻松的、激烈的、幽默的、悲喜的，能让人的感情得到宣泄的，才是传记片的精髓。

但大部分导演往往只会追求对原本历史、原本人物的高度还原。

这就是传记片在国内始终起不来的原因。

肖媛媛无形中，也犯了同样的毛病。

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