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第79章 你就只管开口吧（第1页）

老头就问了：“那那个什么苏式呢？”

丁丁就叭叭：“苏式，就是全景拍摄，强调一个人物众多，纵深广阔，场面宏大，气势磅礴。”

战争，不是一个人的英雄主义，不是一个人在那逞能。

战争，就是战争机器的全貌。

丁丁说出了自己的想法，还很有见地：“因为最近几十年，我说的是改革开放之后的这些年，美国的这种个人英雄主义的战争电影影响了中国，让我们丢弃了苏式战争的好传统，也学着美国人拍那种强调个人主义的东西。”

人物的血肉横飞，画面的撕心裂肺。

还有关键时刻，拯救队友牺牲自己的所谓英雄主义。

当然要承认，这种英雄主义在花旗国不一定真的有过，但在中国，肯定是有的。

这个东西主打一个刺激眼球不错。

但其实也是美国一种文化的殖民。

他就是把他的那套价值观和理论推出去，还要推销给全世界，让所有人主动或者被动地接受他们那套自由至上人权第一的理论。

而在此之前，中国电影的战争片，其实不是这样的。

中国的战争片，历史很悠久，尤其是那个年代，深受苏联战争片的影响。

苏联有著名的《解放》，《战争与和平》。

中国就是比较有名的《南征北战》、《渡江侦察记》，还包括后来的《大决战》之类的。

有那种万人渡江的经典镜头。

但当年既然叫苏联一声老大哥，那老大哥搞的东西自然比咱们声势还大。

比如苏联的那部《战争与和平》，苏联官方动用了12万5千名演员，3千5百批战马，上万辆坦克，每个战士还有自己的服装和武器。

这数字相当于重新打了一场拿破仑战役。

这里并没有嘲笑高卢鸡的意思。

丁丁也不是说不学无术，他跟乔哥两个躺床上看电影的时候也看过这部电影，原以为这片子看一半就得睡过去，没想到津津有味地看完了几个小时，丁丁还觉得意犹未尽。

这片的导演在大场面调度上，那真的也算是前无古人，后无来者了。

这话不是丁丁给的私人评价，而是官方给出的。

在此以前，就算是纳粹的女导演莱妮?里芬斯塔尔，她也没拍出这么宏大的场面。

而现在，你算算现在哪还有一上来调度12万人拍摄一个场面的导演了？

还有12万人参演一部电影的事迹了吗？

等苏联一倒闭，这种大场面就越来越式微，不是说没人再敢尝试，而是——

尝试不起啊。

丁丁提起这事很有点气愤。

他剧组明知道这种战争场面怎么个耗钱，他们还跃跃欲试，蠢蠢欲动，大言不惭地撺掇他，叫嚣，“要搞就搞大的，小的没意思！”

该杀啊，该杀。

就听许老头非常赞同丁丁这个想法：“现在的战争片，没一个好看的！就是你说的，把好传统都丢了！”

许老头骂骂咧咧了半天，忽然盯着丁丁问道：“你说，现在的观众都去看美国的大片了，就你刚才说的什么，拯救大兵瑞恩，这是不是就是，八一厂没落的原因？”

丁丁微微愣了一下，在老头暗含期待的目光中，摇了摇头：“不是。”

丁丁道：“老头儿啊，我说一句实话吧，虽然难听，但这就是事实，那就是，八一厂的性质注定它搭不上资本的快车，只能遗憾掉队。”

八一厂，是国有啊，是直属啊。

说起电影企业，现在的观众可能会首先想到东皇、雷霆、非凡等民营企业，但在老一辈人眼中，被誉为“八大厂”的八大国有电影企业——中影，即中国电影集团公司，上影，即上海电影集团有限公司，潇影，潇湘电影集团，长影，长春电影制片厂，八一，八一电影制片厂，峨影，四川峨嵋电影集团、西影，西安电影制片厂，还有珠影，即广东珠江电影集团，才是中国电影真正的支柱。

在改革之前，中国所有的电影，没有私人拍摄的，几乎全部出自八大厂。

那时候拍电影是个很严肃的东西。

那是所有镜头都要一个一个研究，然后一个一个审批的，有时候导演私自给演员脸上抹点油彩，镜头出来都要迎接全国人民暴风骤雨般的批判的。

特别是，这种直属文化部的电影行业在某个时期，就是很确定的要为政治服务的，它经常会被特权阶级利用，成为政、治、斗、争的前沿。

国家对电影这个宣传机器的重视程度，其实是超乎想象的。

80年代之后什么都可以开放，电影是开放的最慢的一个。

甚至在进入千禧年之前，电影的生产资源大多还是由国家垄断，牌照是国家的，民营资本、社会资本是不能介入的，即使政策有放宽，允许和港岛的合拍，还有中日合拍片等等，但影响力还十分有限。

这种封闭模式直接导致了中国电影产业发展的严重滞后，什么都在日益变化，就是文化跟不上。

大家现在无尽讽刺资本对电影市场的占领，讽刺有钱就能拍片——

但其实，有钱拍片总比没钱没片好得多。

因为没钱，是整个电影系统的人都在受苦受穷。

中国电影一共进行了两次重大改革，第一次在90年代，这次改革非常失败，不仅没有让中国电影摆脱困境，反而让电影系统更加混乱，更加受到电视和VCD的冲击，八大厂老一辈电影人纷纷下岗，因为电影厂根本发不出工资。

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