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第152章 戛纳电影节三（第5页）

恶毒的太阳已经叫人笑不出来了。

“你不给点雨，我们就砸了你！”

“让你不给雨！”

土胚四分五裂，当然那本来就是一堆土胚。

村头的黑狗叫的越来越有气无力。

毛干缩到了一起，冲天狂吠。

“爹，还是不管用。”

老爷勉强睁开一只眼睛。

“逃吧，逃。”

……

镜头空虚。

没有画面。

只有画外音。

“逃荒了！逃荒了！”

铜锣被敲得震天响。

男人们喊，女人们喊，老人们喊，娃娃们喊。

村里的老人一掐算，说往南走，有活路。

淮河都往南走了，何况人。

村里人收拾包袱，把最后的种子包起来，最后看了一眼土地。

一片黄的让人发怵的颜色。

……

大特写。

林一南站在陇上，额头上的汗珠细细密密地像娃娃的乳牙。

湿哒哒的汗珠终于聚在一起，从他黝黑的额头滚下。

镜头顺着汗珠落入泥土中，就见那一滴珠子霎时就不见了。

就像从来没有出现过。

镜头外，一堆嘈杂的声音。

根本听不清在说什么。

但你完全知道他们在说什么。

“走吧……走？不走！为什么要走，走了才有活路，活路在哪儿呢，能走到吗？”

……

镜头从林一南的主观视角看去，村里的人本来都不愿走，可没有活路了，就陆陆续续都走了。

摄影机缓缓穿过空荡荡的村子，从右向左移动，废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。

……

尹贤看到这里，不由自主瞪大了眼睛。

这个镜头，这个镜头！

作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。

这是游观。

游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。

因为游观的来历，来自于观赏国画。

国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。

这就是游观。

而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。

借助林一南这个主角的眼睛，来游观。

而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。

在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。

不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。

“我说过，这个电影有惊喜吧。”

电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。

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