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第293章 便是太平秋（第2页）

&esp;&esp;受律辞元首，相将讨叛臣。

&esp;&esp;咸歌破阵乐，共赏太平人。

&esp;&esp;四海皇风被，千年德水清。

&esp;&esp;戎衣更不着，今日告功成。

&esp;&esp;主盛开昌历，臣忠奉大猷。

&esp;&esp;君看偃革后，便是太平秋！

&esp;&esp;《秦王破阵乐》的词汇，含蓄浑厚，质朴典雅，是梁朝初年时诗风的典型。

&esp;&esp;这是当年还是秦王的梁太宗打赢刘武周，凯旋而归时，将士们为了欢庆胜利，旧曲填唱新词，改编而成。

&esp;&esp;而后，在梁太宗登基称帝后，又令掌管音乐的太常丞重新编制了音乐，令当朝几位名臣重新编制了歌词，按照舞图排练，让这首曲子最终成型。

&esp;&esp;真正的《秦王破阵乐》，还需要与特殊的舞蹈相配合。

&esp;&esp;按照史料记载，《秦王破阵乐》的舞蹈并非女子舞动长袖、款扭腰肢的那种优美之舞，而更倾向于一种战阵。

&esp;&esp;左圆、右方，先偏、后伍、鱼丽、鹅贯、箕张、翼舒，交错屈伸，首尾回互，往来刺击，以像战阵之形。

&esp;&esp;舞凡三变，每变为四阵，计十二阵，与歌节相应。

&esp;&esp;舞者一百二十人，披甲持戟，甲以银饰之。擂大鼓，声震百里，气壮山河。

&esp;&esp;后用马军两千人，引队入场，尤为壮观。凡宴三品以上的官员及“蛮夷酋长”，于玄武门外奏之。

&esp;&esp;也就是说，跳舞的都是军中甲士，一百二十人、披甲持戟，甲胃以银装饰。在气壮山河的鼓声中，这些人像是军阵一样不断变幻、往来刺击，雄壮异常。

&esp;&esp;后来，甚至还组织两千骑兵在宣武门之外表演《秦王破阵乐》，给三品以上官员以及那些被抓回长安激活“能歌善舞”天赋的“蛮夷酋长”看，展现梁朝的赫赫威名。

&esp;&esp;《秦王破阵乐》，一人可唱、一名乐师可奏，同时，也可千百人合唱、合奏。

&esp;&esp;故而，在梁朝的近三百年中，《秦王破阵乐》不仅传遍了梁朝全境，可传到了西域，传到了北疆，传到了梁朝的光辉照耀的每一寸土地上。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;此时，由于没有提前准备，所以乐师们演奏的都是纯乐曲，没有甲士们的舞蹈，也没有气壮山河的合唱。

&esp;&esp;但仅仅是这熟悉的旋律，也已经让军中将士们纷纷落泪。

&esp;&esp;其实，单纯的乐曲或者歌舞，能够带动的情绪是十分有限的。

&esp;&esp;重要的是乐曲或者歌舞背后所蕴藏着的情怀。

&esp;&esp;想当年，梁太宗攻无不取、战无不克，十六岁雁门救驾、十八岁起义兵、二十三岁一战擒两王、二十四岁平定天下。

&esp;&esp;短短六年，荡平四海。

&esp;&esp;而后的二十余年中，海纳百川、励精图治，将一个被战乱折腾地支离破碎的大地，变成了一个万邦来朝的强大王朝。

&esp;&esp;这种雄伟壮阔的波澜气象，早就已经深深印刻在每一个梁朝人的心中。

&esp;&esp;甚至于梁朝宗室全部都是以“我乃太宗子孙”自居，而不是以“我乃高祖子孙”自居，这在大一统王朝中，也算是绝无仅有的现象了。

&esp;&esp;而此时，谢表已经交了上去。

&esp;&esp;与凤翔一样的诸位节度使们，也都对梁朝袖手旁观，俨然已经是新桃换旧符、穷途末路的景象。

&esp;&esp;可是，回望梁朝全盛时的煌煌气象，却还是让人……

&esp;&esp;心有不甘。

&esp;&esp;有将士凝视着手中的酒杯，而后“啪嗒”一声，晶莹的泪珠砸落。

&esp;&esp;宴席之中，响起了低低的抽噎声。

&esp;&esp;而后，这种哭声就像是会传染一样，快速地在整个宴会中扩散开来。

&esp;&esp;诸将无不泣下。

&esp;&esp;没人能说得清楚这到底是怎样的一种情绪，或许是对梁朝的惋惜，或许是对那个强盛时代的感怀，或许是对现在这个乱世的悲恸……

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