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第1087章 找茬有奖的（第2页）

而是体现在通过画幅了转换构建了一个截然不同的美学系统。

看似只是换了一个画幅，表演、打光、布景都必须与之配套，一个圆圈，其实是将许多旧的理念都颠覆了。

甚至可以这么说，圆形画幅就是这部电影的“眼”，

看不懂圆形画幅，就不可能理解《潘》

颠覆首先体现在观影体验上，长方形的画幅给人一种全景感，有身临其境的感觉。

这一点上更突出的是环幕，通过弯曲的弧度和超长的跨度将观众的视觉包围，更强化了观众的临场感。

但是圆形画幅是对临场感的颠覆，所以，观众在观看《潘》时，始终无法融入故事，与剧中人物和情节会有一种疏离。

为了维持这种置身事外的疏离感，电影中几乎没有出现过特写镜头，出现了大量的远景、全景。

看到中段的时候，孟轻舟就知道裤子这次又是吃力不讨好了，电影没什么问题，故事讲的也不错，但其间的内涵，就值得深思了；

电影里体现出的立场，就跟XX日报二版的那些评论员文章一样，当了吹鼓手，以大领导痛心疾首邹眉头的口味，

要求各级干部给我听好，要做到一二三四，总之一切为了人民。

都知道他说的确实他妈的道理，但是屁用也没有。

这样的伪善立场，真的非常的恶心。

这也不是大炮第一次如此伪善。

这是一个中年老男人对待这个世界几乎唯一面目：我把握不住社会真实，我感受不到普通人的情感，那我就努力往正确的方向靠吧！

《潘》和冯小刚这些年所有创作的作品一样，有一个共同的问题，

也是他电影最大的问题，不真诚，没人情味，无法打动人。

《私人定制》如是。

模仿老干部、雅俗之辩、环保口号，看上去在直面社会问题，却没有一个切中当代人真正的情感痛点。

王硕的剧本也不过如此，

除了发家的京味幽默，与我们真实的内心感受离题万里，和一个个挠痒痒的小品没有本质区别，甚

至一个关于孝顺的命题，有宋单单表演加持，最后都变成了可耻无能的煽情段落。

《老炮》是管虎的作品，但精神内核是冯小刚的，这是最符合他做人风格的一部作品。

表面上讲规矩，并要求别人讲规矩，其实讲的是我的规矩。

找人家借钱不敢开口，还骂人家一通，说看不起自己；出了事在医院没钱，

人家送钱来了，他骨气好像躲起来了？

一句屁话没有，这特么就是老炮的德性。

他自以为孤独斗士，拿东洋刀砍小混混的老年唐吉坷德，却不争气把举报信给了ZJW，说到底还是对更大权力的迷恋狗而已。

见老孟摇头，小丫头凑过来轻声问他：“大叔，不好看，我们出去吃点东西？”

“也没多长时间了，看完再走吧，咱俩现在出去，你说那些记者会怎么写？冯导这部电影还是不错的，听话！”

“什么呀，还不如我上个月看的《驴得水》呢！”热巴瘪瘪嘴，暗地里牵上老孟的手摇了摇，傻乎乎的笑了一声；

一句话概括电影的故事剧情——不是秦香莲的“草民”遇到了不是包青天的“大人”，还非要联手演一出“铡美案”。

结果就是，本来街道大妈就能调和的事，结果闹到了人大会议也没弄明白。

《潘》是不是好电影，仁者见仁智者见智，但说它是一部地道的讽刺电影，这个毋容置疑。

喜剧的作用，就应该是讽刺！

八九十年代的春晚小品为啥好笑，

是因为敢反讽呀。

讽刺奸商，讽刺贪官，讽刺社会阴暗面。

如今在和谐社会的代领下，怎么能有坏人呢？

必须全部都是好人，结局必须是大和谐，即便有矛盾，最终都是因为误会。

2016年的中国电影市场，票房遇冷，烂片横行，

但让不少人意外的是，出现了两部讽刺喜剧，一部是《驴得水》，一部就是《潘》。

如果说《驴得水》是扒光了知识分子的皮，那么潘金莲就是扒光了官僚主义的皮。

《驴得水》展现了乱世中知识分子的三种状态，

第一种是粉饰太平，第二种是被逼自杀，第三种是身去延安！

然而现实之中的延安又在哪呢，是改朝换代？

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