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第3章 暗涌（第2页）

当他们驾车回家时，林若曦瞥了一眼仪表盘上的时钟——时间尚早，足够处理一个小差事。

“明远，我在学院忘了一些文件，”她轻声说，语气中带着一丝歉意，“不会花太多时间。你能在车里等我吗？”

周明远点点头，表情柔和。

“当然，去吧，”他回答，将车转向摄影系大楼。他把车停在入口附近的停车场，熄火，靠在座椅上，闭上眼睛休息。林若曦走出车外，夜风拂过她的皮肤，凉意袭人，她匆匆走进大楼。她的高跟鞋在空荡的走廊上回响，校园的灯光在地板上投下斑驳的阴影。

当她走近办公室时，注意到一间教室的门半开着，里面传来熟悉的声音——低沉、富有磁性、沉稳。

那是顾言，正在讲课。

好奇心驱使她放慢脚步，停在门口。

通过门缝，她看到他站在讲台前，投影仪将一张照片投射在屏幕上：《底层乘客舱》，一张黑白照片，移民们挤在狭窄的船舱里，脸上交织着希望与不安。

顾言的声音在教室里回荡，沉着而有力。

“这是《底层乘客舱》，由LewisHine于1905年在纽约埃利斯岛移民站拍摄。Hine是社会纪实摄影的先驱，用镜头揭示边缘人群的生存状态。”

他走近屏幕，手指指向一个细节——一位母亲抱着孩子，凝视远方。

“Hine的目标不仅是记录，而是唤起变革。注意构图：前景人物密集，背景留白，船舱的栏杆形成一条分割线，将希望与未知隔开。光线从右侧洒入，可能是自然光透过舷窗渗透进来，照亮了人物的脸庞，却让阴影更深地笼罩在背景中，象征着他们前途未卜的命运。”林若曦靠在墙上，目光追随着顾言的轮廓。他继续道：“Hine使用的是Graflex相机，一种笨重的设备，配有长焦镜头。不易操作，但他坚持登上移民船，冒着危险只为捕捉这些瞬间。曝光时间长达几秒，拍摄对象必须保持静止，这解释了他们僵硬的姿势。这种静止反而增强了画面的紧张感。”

他切换幻灯片，屏幕上出现Hine手持相机的历史照片。

“他依赖干版摄影，比湿版更便携，但感光度低，需要强烈的光线条件。照片中的颗粒感和鲜明对比正是这种工艺的特征。这不仅是一张照片，更是时代的缩影——工业化初期，移民们追逐美国梦，却往往被困在社会底层。”

他的语气柔和下来，带着一丝敬意。

“Hine曾说，‘我想让人们看到被忽视的东西。’《底层乘客舱》之所以经久不衰，不仅在于技术或艺术性，更在于其社会意义。摄影的力量，在于揭示真相，而非单纯的美化。”

站在门外，林若曦听到“被忽视”这个词时，心中猛地一震，仿佛被无形的力量击中。

这让她想起了晚餐时周明远对她的忽视——她精心打扮，却无人问津。

照片中的移民被困在狭窄的空间，而她自己不也被困在婚姻的牢笼里，渴望被看见却无人理会吗？

顾言的讲解如同一面镜子，映照出她内心的挣扎。

她的手指紧握着取回的文件，耳边回荡着他的声音，久久无法散去。

一名学生提问：“Hine为什么关注移民？”顾言淡淡一笑，回答道：“他视摄影为社会改革的工具。希望这些照片能推动劳工改善，赋予被遗忘者声音。”林若曦的嘴角泛起一丝苦笑。

她不能再逗留——她得回到周明远身边。

轻叹一声，她转身离开，脚步在空荡的走廊上回响，思绪却仍停留在那间教室，系在《底层乘客舱》的影像和顾言深刻的见解上。

她回到车里，滑入副驾驶座。

周明远睁开眼睛，瞥了她一眼。

“都拿到了吗？”他轻声问。她点点头，系好安全带，他发动引擎。车子驶离校园，但她的思绪仍在那间教室，与顾言的讲课声缠绕。

回家路上，周明远接了个工作电话，声音渐行渐远，仿佛与她身处两个世界。

她望着窗外流动的霓虹灯光，心中涌起一阵孤独。

回到家，他径直走进书房，门缝里透出冷白色的灯光。

林若曦站在门口，望着他的背影，轻声说：“明远，我们好久没好好聊过了。”

“嗯，”他头也不回，手指在键盘上飞快敲击，“最近太忙，等这个项目结束吧。”

“可每个项目结束，又会有新项目。”她低声说，语气中满是疲惫。

没有回应，只有键盘声冷冰冰地传来，像一道无形的墙，将他们隔离。

她轻轻关上门，走进卧室，坐在床边，拿出手机。

屏幕上跳出顾言刚发来的照片：她靠在工作室的落地窗边，阳光透过纱帘在她脸上洒下细密的光影，眼神迷离而忧伤，像一只被囚禁的蝴蝶，美丽却脆弱。

“您很适合这种氛围，”顾言的下一条消息写道，“像是被困在精致牢笼里的蝴蝶，美丽却无路可逃。”这句话像一根针，直刺她的心底。

她望向书房透出的冷光，仿佛印证了顾言的形容。

“明天有个特别拍摄，主题‘禁忌的渴望’，您愿意来吗？”顾言又问。她凝视屏幕，手指在键盘上悬停了片刻，最终回复：“我会去。”

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近几年，周明远常感到力不从心，尤其是在夫妻生活中。

他曾以为是年龄的缘故，却不愿承认自己正在失去某些能力。

三年前，他悄悄去了医院，挂了个泌尿科的号。

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