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第121章（第1页）

是以剧组大厨得了老板授意，变着法儿地给他做春菜——炝炒黄瓜花、清炒番薯叶，羊肚菌焖春笋、蚝油草菇炒牛肉、土鸡蛋炒荞头……

月栖意可以、且需要把脸吃得稍圆一点——因为与母亲的这部分许言郁虽贫穷清瘦，但心存企盼，还活在阳光里，要与后期的病态形成对比。

于是除了春菜，剧组上下都在试图投喂月栖意。

今儿导演给个薄荷方糕，明儿美术指导给个双酿团，夜里制片助理送条头糕和鲜肉生煎来……

月栖意不负众望，沉了一点——三斤。

只是这三斤仿佛并没能长在脸上，下颌线条仍然清峭得惹人心疼。

但他根据角色状态调整表情眼神，同样是笑，但目光明净、水色粼粼，笑容立时真挚生动起来，立刻令人感受到这便是前期的许言郁，倒比真实的脸型变化效果更明显。

至于哪里长肉了……身形曲线更明显了些，腰身仍然窄窄一小把，臀更圆润了点。

也有用处——学生阶段有场戏是同学们起哄让月栖意穿裙子，这下月栖意扮起女装便更容易抹去少年学生的状态，全然一副窈窕娉婷模样，越发能证实许言郁扮女装不会令人起疑。

韩玮华趁此，忙指挥剧照摄影师多给他拍几组剧照。

沪上一年四季都雨水丰沛，近日尤多。

正合韩玮华心意，他想尽量不用设备，要跟老天爷求方便，从烟雨蒙蒙到大雨倾盆，让雨水反映许言郁进入霍家之前心境转变。

月栖意见到缪冰荣那一日，雨水太轻太细如烟似雾，肉眼都难以捕捉，落在伞面上更几乎是无声的，唯有湿出深色的青石砖地反映出这不仅是个单纯的阴天。

缪冰荣已是大满贯影后，今岁四十有余。

虽说在圈内素有飒爽洒脱之名，但她演技过硬，即便要演绎怯懦又决绝的、自我牺牲型的人物也不会违和。

月栖意与她握手，称呼道：“缪老师。”

缪冰荣佯嗔道：“怎么不按角色来叫？”

月栖意顿了顿，从善如流道：“……妈妈。”

他不单要这样叫，按角色关系，他还要亲昵地、充满依恋地称呼自己相依为命的母亲。

缪冰荣笑着拍了拍他肩头，道：“还不习惯没事儿，开拍的时候别这么卡壳就成了，相信你。”

两人闲聊着走向住宿位置。

接下来主要是母子之间的戏份，也是开篇许言郁最快乐积极的一段，因此两人都有意多接触，从而快速进入角色状态。

按照影片基调，大部分戏份、尤其是主角丧母后的部分，都安排在夜间拍摄，唯有丧母前的部分稍多一些白日的、光明的部分。

全剧组没有花瓶或者废物，因此从头到尾拍摄一直很顺利，月栖意与缪冰荣更是以一条过为主。

只剩最后一场戏时，天不遂人愿，连续三天，空有阴云、没有雨——且天气预报分明写着降水概率在百分之五十以上。

韩玮华倔脾气上来，假雨他嫌弃匠气、缺乏生命力，配不上这场重头戏。

全组硬生生停摆三天，且韩导有要接着跟老天爷耗下去的架势。

各组有经验的工作人员对此倒是习以为常——但凡大导无不有自己的怪癖或执着，反正停摆时他们工资照拿，投资方没意见就成。

摄影指导翘着二郎腿啃他排了俩钟头买来的光明邨青团，慢条斯理列举他这些年跟的大导小导们的各种艺术家脾气。

月栖意手里也分了一个荠菜鲜肉的，坐在法桐树下，望着远方无垠蔚蓝晴空，默默揣摩最后这场戏。

正值晚樱盛花期，关山樱千朵万朵压低枝头，春日风劲，一阵疾来，云霞色花瓣纷纷扬扬落在他肩头。

缪冰荣坐在他身旁，为了雨落时随时可以开拍，她每日都是带妆状态——脸色苍白发青，身上还要画出尸斑。

她这个年龄的女演员，稍一不走运便会陷入只能演主角妈的尴尬处境，但她是常青树，仍有选择当妈还是当主角的余地。

她这些年饰演母亲角色时，不乏谦逊礼貌、情感到位、能将母女母子亲情诠释到位的后辈，但月栖意与他们都不一样。

他的感情太真了。

真听、真看、真感受是表演不可撼动的精髓。

作为演员，浮夸固然不可取，然而表演也并非出于完全的自然——若完全自然是最高境界，那人人日常生活都是顶级演员——表演追求的是经过演员情绪充盈但不过度后的自然、是艺术性的自然、是演员将审美感知与灵魂融入角色后的自然。

其中尺度最考验演员的把控能力，既要真实，又要深刻。

入戏也好演技也罢，别人能在戏中、能把情感做到“角色需要的真实”已经算很不错，可月栖意……他不但做得到准确，更有极强的情绪渲染能力，能做到层层递进，且毫无表演痕迹。

换言之，大多年轻演员给观众的感受能做到“她（他）演得很好，把角色诠释得很好”便已算不错。

而月栖意则能做到让观众感觉“这是角色，也是银幕前的每个人”。

他即众生，他喜怒哀乐，观众便跟着喜怒哀乐。

许言郁是孤儿，寄养在叔父家里时时被打骂，长到五岁便赶他出去。

在苏州河边上当小乞丐时遇上许瑞芝，许瑞芝捡他回家。

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