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13新片企划（第1页）

“不不不，不是那种。”方可以连忙否认，“只是一个时代背景，因为民国时期比较接近，有较多可参考的资料，制作成本不高，同时又不会太近，比较契合我需要的时代氛围而已。”

靳茜点点头，继续看下去，然后下一刻就猛然抬头：“儿子和后母？”

哪怕剧情梗概里写的比较委婉，但再委婉也没多少字，根本就是图穷匕见。

“准确来说，是小妈。”方可以更正道。

“有什么区别？”

“后母的称呼强调身份和距离，小妈则透露出亲近狎昵。如果将两个字拆分，‘妈妈’比‘母亲’更加口语，‘后’强调的是顺序上的后来者，‘小’则更强调年龄与地位的相对弱势。所以从语言心理出发，称呼后母时人更多处于仰视，而称呼小妈时则是一种平视甚至俯视。”方可以一本正经地解释。

看得出来靳茜很想做个翻白眼的动作，但她忍住了：“这只是文字游戏而已，但是……”感觉好怪啊。

“至少现在，应该不用担心过于严肃的问题吧？”

“但是，这就要考虑过审的问题了。

靳茜道，“我需要提醒你，你做的是一部标准电影的规划。即使分级制度建立后，近年的审核已经宽松许多，但是如果一味追求感官猎奇而突破道德底线的话，也不用指望能通过院线审核。如果只能作为网络电影投放，再加上分级限制，可以想见观众群体人数有限，公司的资源支持也是肯定会相应下滑的。

“而且，这种议题非常容易招惹到道德批评，你确定有必要非要冒险？如果只是为了同居的话，其实有很多种方法都可以达成这种效果。”

“不不不，小妈才是核心卖点啊。”方可以正色。

“你展开讲讲。”

“一部讲述男女情|爱的作品，首先就要考虑如何让观众代入，所以很多作品都会通过创造角色困境的方式让观众认可，并产生共情，婆媳矛盾、门户之见、第三者争夺、阴差阳错的误会、乃至国仇家恨、正魔殊途，都属此列。

“角色的外在社会属性限制与个人内心的真实需求产生分歧，这就有了矛盾，也就有了可做文章的点。比如《罗朱》的外在属性是两个家族的仇怨，《梁祝》的社会限制是两人之间阶级地位的落差，这些与他们内心渴望自由与真爱的需求发生了冲突，从社会规训而言，他们也算是背德，但这会影响观众对其感情代入吗？

“很多人或许会为了绝大多数时候的安全与稳定遵守秩序，但适当的背德感也能带来刺激。

“俗话说妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。

“什么是偷不着？

方可以竖起三根手指，一边说一边逐一弯下，“曰人妻，曰小妈，曰出家。”

“啊？”

“人妻，是还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时；

“出家，是平生不会相思，才会相思，便害相思。

“而小妈，介于俄狄浦斯情结与曹贼雅好之间，属于社会层面的大不韪，却又与真正生理层面的违逆伦常有本质差别，还可以纳入年轻男女在封闭空间内无法规避的接触、年龄与地位随时变化间的攻守异型，外在身份带来的道德藩篱，成熟女性对青少年的吸引，成年儿子对父亲权威的挑战等等。”

靳茜听着听着，居然还真听出了几分意动：“确实，这么说的话这个身份还的确是必不可少。”

她重新梳理了一下思路，迅速地转换过角度，分析道：“可以将它定位为一部比较小众的爱情片，而不是单纯的感官片。近年市场上也的确开始出现一些性格偏激甚至魔王暴君类型的男主角，男主角比较道德真空，如果有足够的行为逻辑支撑的话，也许并不会造成很大的负面影响。

“但是女主角，不管是男性观众对女主，还是女性观众对同性的道德观念，向来是比较严苛保守的。”

“这没问题，女主角可以道德无暇。”方可以说，“有两种方案。一者是女主角从来没动心，一直坚决拒绝、恪守本分甚至从来都无知无觉，那就加强表现‘得不到的永远在骚动’，所有都是男主的一厢情愿，这比较能讨好男性观众和道德卫士。

“另一种是女主也问心有愧，这样对女主演员的要求会有所提高，男性观众这边，可能也不可避免会损失一部分。”

靳茜下意识想做出选择，然后忽然反应过来，笑了：“怎么两种都没有结局幡然醒悟、痛改前非的呢？”

看起来方可以好像更倾向于方案一，甚至还主动提到了方案二的难度和风险，但是靳茜自己就是一个非常有主见和能力的女人，方案一的那些所谓“优点”，让她听着就总感觉有些刺耳。

两个人心照不宣地笑了。

在选择第二条路线后，整部作品的基调也就差不多明确了，接下来就是演员人选。

“男女主演都需要有一定的演技功底。男主演外形介于成年到30岁之间，需要有一种非常明显的年轻感，但不能稚嫩青涩。女主演外形要求可以稍微放宽，刚成年到40岁都可以，相貌不能太有攻击性，还有需要穿旗袍好看。”

靳茜寻思地在脑子里检索：“女主我初步想到几个。余漫，气质很合适，文艺挂女神，演技没问题。

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