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第443章（第2页）

“我宣布这是我知道的最好的生日礼物！”

“娱乐圈写感情戏的编剧都看过来，爱一个人就给他最好的，明白吗你们？”

“余寻光真是财神爷，叶兴瑜这样子为他付出不亏。马上要到暑期档了，姐姐又可以赚大钱咯。”

很多网友认为，比起演员，现在的叶兴瑜更像一个商人，并且她做得很好。

今年暑假，余寻光有一部电视剧《邻里之间》和一部电影《飞驰救援》要上，他歇了没两天就要去为这两部待播作品做宣传。《邻里之间》按照央视作品的调性照例是一些访谈节目，这次还需要去各大文艺院校演讲。夹杂在其中的还有今年的《端午佳节会》，剧组的主要演员们会根据编剧老师合力安排的剧本排练小品，在端午佳节晚会的舞台演出，算是开播前瞻。

去院校演讲的方面，余寻光被安排到了他的母校中传和央戏。当然，中传不是他一个人去的，在《邻里之间》饰演老刘头的沙语堂教授，还有饰演洪珍的庚年年老师都有同行。

然而等到上了学校会议室的舞台，从主持座谈会的系主任，到台下的闻风而来的学弟学妹们，无一都先把视线放在了余寻光身上。

系主任甚至调侃：“余寻光刚火那年，我就想邀请他作为优秀毕业生回校，在大家面前分享一下自己的心得。结果没想到啊，这么多年兜兜转转，以这种文化交流的形式回来了。”

系主任性格开朗，跟学生们玩笑得开，又把往事秃噜出来，“你们是不知道嘞，你们余师兄抢手得很，央戏有好几个人暗戳戳的想把余师兄骗过去读研。”

余寻光坐在椅子上，只能无奈地笑。

庚年年对着手里的话筒举手说：“这个我可以作证。就在咱们剧组啊，央戏的陈珺对着咱们小余小光啊，那是司马昭之心，路人皆知。我第一次看见她那眼神还以为是陈老师想把咱们余寻光吃进肚子里，后来沙老师说，这是抢人来了。我当时就觉得，这两者之间有什么区别？”

这些话说得诙谐，台下一群学生笑成一片。

场子也算热起来了，系主任准备功成身退，“什么影视大寒冬都是虚的，优秀的人在哪里都抢手。现在让我们的优秀学长余寻光来给大家讲讲他是怎么成为人才的，好不好？”

在掌声和欢呼声中，余寻光站了起来。

他抿着嘴看着台下笑着，直到会议厅安静下来，才举着话筒开口：“人才不人才，有待商榷。但是我觉得大家应该也给主任和庚老师鼓掌，因为他们刚才以特别直观的方式，给大家展示到了咱们演艺圈子里的一个形式特点，那就是什么叫「花花轿子人人抬」。”

余寻光这句话不仅是在对两位老师的推崇表示谦和，也有用玩笑的语气作为今天座谈会的开始。

中传是传媒学校，今天到场的学生里就有很多来自于新闻系。在举手提问的环节，就有一个学妹非常专业地提出自己对《邻里之间》的问题。

“余老师好。我大概了解过，中国的情景喜剧最早出现于80年代末90年代初，之后一直活跃到00年代。然而在最近的20年间，由于内地影视行业的磅礴发展，这种剧种逐渐被业内抛弃，从少有人拍到无人去拍。我想请教您在这样的大环境下，《邻里之间》的制作组为什么要创作这样一部，或许不能够吸引到观众的过时剧。”

余寻光认真地听完提问，然后先点头表示对她话里内容的认可，才道：“你既然了解过情景喜剧，那么你也应该知道这种类型剧的概念，是当时一批非常年轻的影视制作家前辈从美国引进的。最开始这种戏剧形式被称为室内戏，特点是方便拍摄，以及能够节省资金，并且部分搭建的景还能够重复利用。在90年代甚至出现过邀请观众到现场观看，同时拍摄演员表演的这种现场表现形式。每一个全新艺术形式的出现其背后都具有的丰富且鲜明的时代特色，我认为这也是「时势造就英雄」的一种体现。情景喜剧在我们国家的影视史上存在的时间不长，我们不能够通过短短十几年的时间就去做出否定判断，给它贴上「没有价值」的标签，我私以为这对于任何一种艺术形式都是不公平的。”

余寻光说到这里，伸手坐着的沙语堂带头鼓掌，于是台下星星点点的掌声也变得震如浪涛。

余寻光停了一下，继续说：“其实情景喜剧的受众面很广，称得上老少咸宜。我相信大家小的时候都看过这类作品，我的童年当然也被其陪伴着度过了一段快乐的时光。央视曾经出品过很多部优秀的情景喜剧作品，这一次启动《邻里之间》的项目，我觉得里面有让年轻演员接过前辈们的传承，将这种艺术形式重新拾起，重新延续的意思。”

有另一位女孩举手被点到名，起身说：“师兄，我觉得情景喜剧现在就像影视剧类型里的濒危动物，央视邀请您来拍摄这个剧，跟为动物们建保护基地是一个概念。”

这个说话的女孩，正是和余寻光合作过《大树下的儿女》和《辰起时》的莫芸涵。

沙语堂在后面笑道：“这个比喻挺贴切的。”

余寻光也冲她笑着点了点头，随后莫芸涵也不抢占其他同学的机会，赶忙坐下。

这些年，余寻光一直有在对自己的表演方法更新、改进。他在《大树下的儿女》中琢磨出的第三视角间离角色与演员本人的方法，被他利用空余时间一点点地琢磨出来，今年微缩成了论文，发表在了相关平台上。台下有很多年轻学生看过他的文章，所以除了对剧集提问之外，也有学生就专业问题向他发问。

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