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断竹的落款与未说尽的话（第2页）

周明宇出去时，画室的门“吱呀”响了声，雪松味混着竹根的清香漫进来，像把老城的味道裹在了雾里。赵玉青没回头，只是盯着画心的断口处——那里的新枝用松烟墨加了重，在覆背纸下透出极淡的青，像藏了道没说尽的劲。

“画快好了？”陆泽珩的声音在身後响起，比平时轻，像怕惊散纸上的雾，“覆背纸用的是防潮款？陈舟说这种纸能扛住南方的梅雨季。”

赵玉青的後背绷紧了些，却没动。“嗯，”他拿起镇纸压住纸角，竹根的疤硌着掌心，像被什麽东西轻轻蛰了下，“周哥说这种纸好，就用了——装裱店说後天能装框，到时候让李姐派人来取就行，不用麻烦你跑一趟。”

陆泽珩没走近，只是站在画案三步外，目光落在《断竹》的落款上——“青砚”二字的朱砂很沉，旁边的石绿竹叶小得像粒星，却比画里的竹节更显眼。“这片叶加得好，”他的声音轻了些，带着点没散的雾，“平衡了落款的重，像……像断竹里藏了点软的东西。”

赵玉青的喉结动了动。软的东西——是说叶，还是说他藏在硬劲里的牵挂？他想起在老宅竹下，陆泽珩说“你的画有魂”，那时的阳光比今天的雾亮，却没现在这声“软”更让人心颤，像被人看穿了所有“硬撑”，连反驳的力气都没有。

“随便加的。”他把镇纸挪了挪，遮住那片石绿竹叶，“怕落款太突兀，没什麽意思。”

陆泽珩的目光在镇纸的竹根疤上停了停。疤被雕成竹节的形状，像在说“受过伤也能长好”，像他手腕内侧的旧疤，像赵玉青虎口的新伤，都是没藏好的印。“老木匠说这竹根长了二十年，”他突然说，指尖在口袋里蜷了蜷，像在摸那枚竹纹玉佩，“能做镇纸的就这一块，刚好够压你的画。”

赵玉青没接话。他看着覆背纸下的断口新枝，突然想起跨年夜陆泽珩擦他嘴角的酒渍，指尖的温度比今天的雾暖，像场没醒的梦。现在这人就站在身後，却隔着三步的距离，连句“手好点没”都问不出口，像被现实的雾隔开了，近在眼前，却碰不到。

周明宇端着两杯茶进来时，正看到陆泽珩的指尖悬在画案边缘，离覆背纸只有半寸，却没敢再近。“陆先生，喝杯茶吧。”他把茶放在两人中间的空位上，瓷杯的热气在雾里凝成小水珠，“张奶奶腌的桂花茶，说‘这茶得趁热喝，凉了就涩了’。”

陆泽珩接过茶杯时，指尖碰到了杯沿的水珠，凉得像赵玉青药膏的薄荷味。他没喝，只是看着茶里的桂花——金黄金黄的，像张奶奶院里晒的那些，是他上周让人采的“晨露款”。“陈舟说你下周要去南方看画室选址，”他突然开口，目光落在窗外的芭蕉上，“周医生说那边有个老街区，画室租金便宜，还带小院，能种竹。”

赵玉青的指尖在镇纸上捏得发白。周医生说——是陆泽珩特意问了周明宇，还是在给自己找“知道行程”的理由？像他总在送东西时提“陈舟说”，像他现在说“周医生说”，把所有“关心”都推给旁人，怕自己的心思露得太明显。

“还没定。”他把覆背纸的边角粘牢，声音轻得像怕被风吹散，“先看看，不一定真去——老城挺好的，有张奶奶，有墨团。”

陆泽珩的喉结动了动。有墨团——是说舍不得猫，还是说舍不得这有他的地方？他想起床头那幅猫画，赵玉青画的墨团总歪着头，像在等谁回家，原来对方也在借着猫说“没那麽想走”，却都被现实的雾困住，谁也不肯先松口。

装裱店的师傅敲门时，两人同时松了口气，像终于找到借口打破这紧绷的安静。师傅拿起画心时，石绿竹叶从镇纸下露出来，他“咦”了声：“这叶加得妙啊，看着像……像有话没说尽，跟这断竹的劲配得正好。”

赵玉青的脸在雾里有点热，没说话。陆泽珩却看着那片叶，指尖在茶杯沿划了划，像在说“我看懂了”，却没说出口。

陆泽珩离开画室时，周明宇在巷口叫住了他。

“陆先生，”周明宇的白大褂在雾里很显眼，“玉青的手恢复得慢，握笔久了还会酸——他昨晚画到後半夜，就是想今天能让你看到成品，你别当他真不想见你。”

陆泽珩的脚步顿了顿，回头望了眼画室的窗——灯还亮着，竹纹画框的影子映在窗纸上，像株沉默的竹。“我知道。”他的声音很轻，像怕被雾吸走，“装裱好的画……不用送酒店了，先放装裱店，等他想送了再说。”

周明宇看着他的背影走进雾里，肩膀比平时直，却在快到巷口时，脚步慢了半拍，像在等什麽，又像在跟自己较劲。他转身回画室时，看到赵玉青站在窗前，手里捏着那片石绿竹叶的草图，指尖在“竹”字上划了又划，像在写谁的名字，又怕写出来。

赵玉青在画室的傍晚，把陆泽珩送的竹根镇纸放进了樟木箱。

他垫了层软布在镇纸底下，怕竹根的疤蹭到父亲的旧墨，又在旁边放了枚竹纹玉佩——是上周逛古玩店时看到的，和陆泽珩口袋里的那枚很像，只是纹路浅些，他没买，只拓了张纹纸，现在就压在镇纸下，像把没说出口的“记得”藏进了木匣。

张奶奶来收绿豆糕盘子时，看到他对着樟木箱发呆，轻轻叹了口气：“玉青啊，有些画得装裱起来才好看，有些话得说出来才舒坦——你看这梅雨季，雾再大，总有散的时候，是不是？”

赵玉青没说话。他拿起那枚拓纹纸，竹纹在灯光下泛着浅灰，像陆泽珩没说尽的牵挂，也像他没画完的石绿竹叶。梅雨季的风从窗缝溜进来，带着芭蕉的清润和桂花的甜，像在说：有些青痕不必刻意藏，哪怕痛，哪怕隔着雾，能留在对方心里，就已经是幸事。

他把拓纹纸放进画谱的夹层，和陆泽珩写的浅黄纸条并排——猫爪印和竹纹在灯光下重叠，像两道没说尽的痕，淡了，却永远不会消失。

陆泽珩在老宅的竹林里写生时，福伯拿来了支新雕的竹笛。

笛身上的竹纹和赵玉青画框的浅雕一样，是老木匠照着《断竹》的新枝雕的。福伯说：“先生让雕的，说‘吹笛子能静气’——您刚才在画室门口站了很久，陈助理说您连笛子都忘了拿，是在看赵先生的窗吧？”

陆泽珩没否认。他拿起竹笛放在唇边，却没吹——笛孔的位置正好对着掌心的旧疤，像被什麽东西轻轻碰了下，疼得很轻，却很清。暮色漫进竹林时，他对着写生本上的《断竹》添了笔石绿，像从赵玉青画里借的色，在纸上晕出个浅圈，像句没说尽的“我记得”。

有些痛藏不住，有些牵挂也藏不住。就像这梅雨季的雾，再浓也会散；就像这断竹的新枝，再难也会抽芽。只是他们都知道，有些距离跨不过，有些话不能说，能在对方的画里丶在老城的竹影里丶在彼此都懂的细节里留道青痕，就已经是最好的结局。

风过竹响时，陆泽珩把竹笛放进画筒——和赵玉青送的猫画并排，像两件互相取暖的旧物，在暮色里轻轻碰了下，像句没说出口的“再见”。

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