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第34节（第1页）

&esp;&esp;所谓推理，就是用逻辑将线索串连起来，得到真相。由受害者家属举办的验证会，为难之处在于大家手中线索极其有限，而且可信度有待商榷（至少读者会怀疑）。为了解决这个困境，作者特地安排侦办此案的刑警榊出席验证会，以确保大家的推论是基于警方认可的证据，让与会众人——同时也让读者——能够站稳脚步，走在正确的道路上。

&esp;&esp;有趣的设计是，榊对于与会者的提问，并非知无不言言无不尽，尤其是过于模糊的问题表明一概不答。对此，如何问出明确的问题就相当关键，而会议主持人加贺沉着冷静、善于观察的特质，让他总可以一针见血的直指核心。事实上，加贺善于提问的能力，早在验证会开始前就已展露锋芒——第一次和鹫尾春那碰面，他问对方烤肉会上有没有施放烟火或唱卡拉ok，藉此推测桧川挑上他们是有理由的。而在验证会上最精采的“提问”，莫过于要求榊透露凶手的作案过程遭到拒绝，话锋一转，反问警方是不是对自己的推论没有信心。榊见问直言“真是败给你了”，再次让人见识到加贺那精准无比的洞察力。

&esp;&esp;在加贺的协助下，大家先后厘清尸体发现的次序，以及桧川大志当日的行动。观察到凶手犯案过于依赖“巧合”，加贺提出一个假设：受害者家属中有人和桧川有关。

&esp;&esp;但，究竟是谁呢？

&esp;&esp;以人物关系为主的障眼法

&esp;&esp;推理小说中为了掩盖真相，通常会有许多俗称“红鲱鱼”的烟雾弹。有的烟雾弹是凶手放的，有的则是来自其他角色，虽然目的不是要扰乱调查，却也让案情更加扑朔迷离。而侦探的任务就是拨开重重迷雾，带领大家揭开谜底。

&esp;&esp;小说结尾，加贺向鹫尾春那表示自己对大家一无所知，无法找到真相。接下来的章节，人物背景开始变得清晰而复杂起来，包括的场雅也父亲已不在人世、桧川大志的家庭状况、网络上批判高冢和栗原两家的传言。这些信息除了让故事更加厚实外，也增加了推理的难度。因为读者要从众多可能中，找出真正和桧川有关的人。

&esp;&esp;所有人物关系中，最令人惊讶的无疑是久纳真穗的真实身分。把凶手妹妹拉进验证会，这样的设计和让刑警榊在场有异曲同工之妙。就像案发经过的推论，没有警方确认总会觉得不踏实，大家对于凶手的诸多想象，也都不如久纳真穗揭露的实情来得有力。事实上，久纳最后得以继续参与验证会，就是因为她手中握有大家不知道的宝贵信息。

&esp;&esp;久纳真穗在故事中的功用，主要是让众人了解桧川大志想要报复家人的原因（增加说服力）。除此之外也收回了信件的伏笔（“你杀了人”的信也是烟雾弹，此处先行揭晓，减轻读者负担），以及提出假说，表示桧川大志可能受人指使，推动故事继续往前。

&esp;&esp;由线索串连起来的真相

&esp;&esp;久纳真穗带来的转折消化完毕后，加贺开始整理案件疑点，包括：凶手为何选择别墅区犯案？怎么知道栗原夫妻人在车库？怎么知道高冢桂子独自在家？为何破坏部分监视器？消失的刀子哪里去了？高冢桂子手中的纸片是什么？之所以列出这些疑问，目的在于将故事聚焦，同时帮读者做解谜前的总复习。

&esp;&esp;加贺提出凶手有“共犯”的假设，确认大家有决心面临可能的后果后，带着大家到别墅区走一遍凶手犯案当天的路径。这边主要用意在于放慢脚步，吊读者胃口的同时揭露新线索（藏在某处的金条），迎来最后解谜的高潮。

&esp;&esp;回到山之内家后，大家开始互相质疑、互揭疮疤，俨然就是“暴风雨山庄”模式下，揭晓真相前会有的场景。在大乱斗的过程中，作者揭露的场雅也的身世，回收烟雾弹伏笔，减轻读者负担;接着指出高冢桂子口中的狐狸精是山之内静枝，此处看似回收伏笔，实则为结尾的翻转铺垫。最后关头，加贺在确认小坂海斗新的证词后，排除众人嫌疑，指出真正的共犯。读者累积的情绪与疑惑，都在这时爆发开来。

&esp;&esp;共犯身分揭晓后，作者并没有写“侦探逼问犯人”的场面，而是切换成共犯的观点，用内心独白的方式道出犯案经过。这么做的好处是，情绪跟逻辑都会比较连贯、深刻（用问答带出剧情，会有很多尴尬的节拍），而读者也好像钻进共犯的思绪里，了解杀意从何而来、如何跟桧川大志共谋犯案、以及案发当天两人各自的行动。

&esp;&esp;共犯自白为何萌生杀意的段落中，作者回收了很多伏笔。其中最令笔者印象深刻的是，某个旁人看来无关痛痒、却让共犯决心跨出那一步的事件（该伏笔出现两次，第一次在开头的烤肉会上，第二次在故事中段的酒吧里）。之后回顾案发当天的行动，作者不仅将总复习提到的疑点一次解决，更将不久前才放出的线索（金条），和读者可能已经忘掉的伏笔（烤肉会结束，某户人家回到别墅发现门没有锁）兜在一起，令人大呼过瘾。

&esp;&esp;故事看来到了尾声。但剩余不多不少的篇幅，又让推理小说读者有所期待。

&esp;&esp;作者也确实留有一手，准备了个别出心裁的反转。

&esp;&esp;观点运用带来的惊喜

&esp;&esp;小说中采用某人物的观点叙事，该人物可以隐瞒实情，但不可以说谎，这是作者跟读者签下的契约。举例来说，人物a周六去泡温泉，周日逛百货公司。在故事中他可以不提周六的行程，但不能说自己周日整天在家睡觉。

&esp;&esp;本书主要以鹫尾春那的观点叙事，因为她确实不是桧川大志的共犯，所以表现出“想要知道真相”的样子并无不妥。而作者正是利用这种观点建立出来的信任感，给叙事者一道“免死金牌”，然后在故事尾端补上最后一块拼图，制造惊喜。

&esp;&esp;所有反转都需要伏笔，不然读者是不会信服的。在酒吧，加贺提到大家收到那封写有“你杀了人”的信，表示可以理解成“你们所有人都曾经夺走过某人的性命”，鹫尾春那听到时连忙“调整呼吸”。虽然在那之后立刻用“医疗疏失”解释自己可能真的害死过人，但知道真相后再回顾这一段情节，不难想像鹫尾春那当时真正的心情。

&esp;&esp;加贺最后揭露真相，主要是靠两个未解的疑点：桧川大志和共犯证词的矛盾、以及消失的刀。除此之外，有些设计虽然无法用来戳破谎言，但可以让剧情相连，前呼后应。比如鹫尾英辅的手表、山之内静枝的幽会对象、鹫尾春那被叫去拿蛋糕的原因、以及鹫尾英辅陈尸周围的血迹状况。鹫尾春那甚至在加贺问到血迹时，担心“自己的回答有没有错误”。这样实际上隐含另一层意思、带点叙述性诡计味道的伏笔，回头来看非常漂亮。

&esp;&esp;大概从见到加贺的那刻起，鹫尾春那就有预感罪行可能会瞒不住。也因此，学姊金森登纪子说过的那句话才会像咒语一样，直到故事最后都挥之不去。

&esp;&esp;在加贺面前，谎言是无所遁形的。

&esp;&esp;（全文完）chapter1（）;

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