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间奏（第3页）

朱夏有些後知後觉地，愕然地，并且是惊悚地意识到——

在自己已经参加的，连同海选在内，不过十一场的挑战拍摄之中，“母体”，这个并不算常见的主题——真假母子女的挑战，是真正关于“母亲”的，但朱夏并不认为这个挑战有关于“母体”。

即便是如此，“母体”这主题，竟然暗自贯穿了其中超过一半的挑战！

朱夏抱紧了自己的双臂，摸到了自己胳膊上的鸡皮疙瘩。

她强迫自己暂且放下有关于《通灵》挑战主题的思考。

她强迫自己，重新将思路拉回到了今晚的庄园之中……

让她开始怀疑自己究竟是“人”，还是“木偶”活了过来的，也和一个很重要的疑点有关。

——“言灵”。

无论是一开始在进入庄园之後，朱夏走在通往主建筑的那片树林中，说出“我对这样的树林，有一种不愉快的，甚至可以说是阴影的印象”；

还是在绕着主建筑物的外墙，往建筑物後方走去时，她说出“我感觉我见过这种窗户”，并直接使用了“监狱”一词来形容这扇窗；[9]

再到後来，仅仅是贴着建筑物的外墙，她就连续地说出了大量的信息。

然而那些发言，她是完全没有依据的，仅凭“直觉”。

——但这其实，是与朱夏一贯以来，在“说出口”的事情上，偏向于谨小慎微的习惯是矛盾的。

朱夏的“莽”，是莽在她什麽都不知道，她为了在《通灵》里留得更久，为了刺激自己的记忆回笼，去“拼”。

但她面对摄像机说出口的，一定是至少有个八九成把握的——因为她要全力去拉有投票权的嘉宾和有最终投票权的观衆们的好感和信任度。

但是今天，在进入建筑物之前，她几乎是不假思索地，就将那些她自己都只有两三分底气的话说了出口。

在进入建筑物之前，她就已经说中了私立孤儿院的産权不明丶作为战地医院面对的是化学武器烧伤的伤兵丶资本家以政治献金换取来的爵位和领地。[10]

而在从建筑物出来之後，朱夏更是一路随口说中了诸如政治掮客丶被豢养女性的来源丶一二三楼的关系丶上了三楼的女性会消失丶电梯下有通道并被多人使用过丶很多人在楼梯上摔跤乃至于成为了“诅咒”……[11]

这其中，有的话她甚至连一成的依据都没有，她完全是虚构的！

没错，朱夏只是根据自己“看”到的画面，用逻辑思维的方式，推测後才编造出来的……

但那依然只是“编造”的！

是没有任何依据的！

她当时真的只是为了安抚亚历山德拉，为了让自己走出建筑物的行为更有说服力，从而降低来自节目组方面的阻力。

她必须要给出一些理由！

甚至……在庄园里，她这一路……

到底都赌对了多少次？

在二楼的露台前，撕开壁纸；[12]

在楼梯的拐角处，掀开地毯；[13]

让翟星漫去替代维塔利，从瓦列里的手中把这个对庄园知之甚细的“钉子”换了出来；[14]

在离开维塔利的房间後，选择前往花匠会逗留更多时间的花圃……[15]

这些……真的仅仅是“运气”吗？

如果说……

她是真的“经历”过，而不是以旁观者的角度，跨越时空“看”向了过去……

那麽，这究竟是什麽原理？

到底是什麽……赋予了木偶之中的“她”……

极其宝贵的“生命”？[16]

……乃至于“灵魂”？[17]

朱夏拒绝去想这种可能！

她害怕丶畏惧这种可能！

那麽，再回到朱夏在卡秋什卡的病房里所感受到的“被束缚”的状态。

即使是“回忆”，也存在着另一种可能性！

——朱夏她在其他的场合丶经历中，遭遇过这样的状况。

她曾有过“被束缚”的困境，但绝不是“被束缚”在木偶的身体里！

只不过，今晚在庄园之中，在接触到木偶时所感知到的爆炸的信息量……

让朱夏错误地判断了自己与木偶之间的关系。

——木偶只是那些信息的载体。

而朱夏却误将自己过去“被束缚”的经历，代入到了木偶的身上……

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