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第 8 章（第2页）

是真的爱过吧，那里後来会住着谁？不知道了。入睡前，杨树越发烦闷，去厨房拿瓶冰饮料，想把燥气压下去。冷藏室里，果汁丶可乐和啤酒都有，她没来由又心神恍惚起来，在冰箱面前愣怔许久，漫画家从身後出现，把她圈进怀里，呼吸响在她耳畔。

杨树一激灵，重重地踩了漫画家一脚。漫画家伸手去拿可乐，很无辜地问：“怎麽了，我拿可乐。”

杨树把他的手臂扒开了，愠怒问：“你刚才在干什麽？”

漫画家开啓可乐，痛快地喝一大口，语气很平常：“你说我在干什麽。我还想问你，大半夜不睡，有心事？”

丁盼兮作息规律，每天晚上10点就睡了，杨树压低声：“关你什麽事。”然後拿瓶山楂露回屋，言情剧里，这种场面往往是男主角故意接近女主角，女主角的反应一向是脸红心跳，瞪大眼睛，不知所措。

然而这是一种压迫，甚至是骚扰。杨树睡不着，联想起漫画家几次肆无忌惮看她的眼神，她确定自己没想多，只是得找个恰当的方式跟丁盼兮说。

手机突兀地响起，杨树心一抖，她最害怕听到深夜来电，妈妈弥留的那个晚上，爸爸陪床，打回电话，通知她去医院见妈妈最後一面。

屏幕上是陈樟的名字，杨树松口气，只要不是爸爸，就不会有大事，她接起来，那端传来陈樟的声音，他喝了酒，连声唤她：“小树苗，我想你啊。我想见你，小树苗，你回来吧。”

杨树眼眶一红，听他这麽颠三倒四说了几遍後，她按了电话：“我们早就分手了，别再找我。”

伤感漫溢开来，杨树想把陈樟拖进黑名单，最後还是没舍得，两人并未交恶，但往事已逝。她把手机开了静音，吃颗褪黑素睡觉，醒来投入新工作。

整个7月就这样过去了，前助手告知杨树，他代管了两个月的部门後，李伊梦招了新的编室主任，那男人原先在一家企业网站做编辑，是个长得帅的草包。

因为是草包，李伊梦再不待见杨树的嫡系，草包也得哄着他们，不然谁来干活；因为长得帅，八编室主任施严失宠了，他脾气变得暴躁，成天在部门呼三喝四，他手下有两人辞职了。

施严很快约杨树见面，杨树以为他想为陈樟当说客，但施严说陈樟忙着融资，顾不上再琢磨感情。

见面後，施严大发牢骚，张瑞江整天绩效考核KPI，还勒令全体员工在公司10周年庆上表演节目，不表演者绩效考核会被评为最差等级。李伊梦和他沆瀣一气，把所有人都弄疯了。

章嘉敏早就跟杨树吐过槽，杨树懒得附和施严，但施严话锋一转，暗示两人不如齐心协力赚点钱。杨树很受主管重用，连施严都有耳闻，只要杨树肯力荐某小说，主管这关就过了，小说影视版权被长夜影视拿下的几率大。事成後，施严拿到作者给的回扣，必给杨树分一半。

杨树似笑非笑：“李伊梦造谣说我吃回扣，我可不想坐实了。”

施严抱怨她太死心眼，多少人都这麽干，就她想不开，工作累得要死，也赚不到多少钱。杨树拿他以前的话噎他：“我在这边就是个IP买手，说话没你以为的那麽管用。”

杨树没想到，十来天後，施严应聘成功，成为长夜影视剧本部的一员，担任《瓷缘》责任编辑。

《瓷缘》是杨树去年策划出版的，同年11月被长夜影视买下影视版权，进入开发流程大半年仍不顺，责编跳槽去别的影视公司。施严接手项目後，转发了编剧交出的最新版剧本大纲，请杨树也提提意见。

《瓷缘》是家族制瓷的故事，从解放前外婆家族的瓷器作坊，写到改革开放时母亲继承家业，再到电商时代外孙女在网上销售经营，把家族品牌发扬光大，走出国门，扬我国威。

小说女主角是母亲这个人物，以创业为线索，书写大时代之下，小人物的际遇。卫视那边觉得小说写得好，题材也好，他们将会投资这部剧，由长夜影视公司负责承制。

卫视把《瓷缘》列为改革开放40周年献礼剧，要求长夜影视把它做成精品剧，2018年播出。公司大老板的太太柳艳担任这部剧的制片人，按她的工作计划，今年一整年都是编剧的创作期，2016年拍摄，2017年制作完成，送去卫视和广电局审核，2018年播出，时间上很宽裕。

然而这都是理想状态，开发至今，《瓷缘》已经换了三拨编剧。前两拨都是名编剧，交出的前5集剧本节奏快，转场漂亮，但台词稚嫩，还前言不搭後语，可见是分包制，由名编剧搭框架，做结构，徒弟们填内容。

制片人被这麽折腾两回，小半年过去了。第三任编剧是主动找上门的，他承诺给制片人写剧本，保质保量，分文不取，只为能署名。制片人求之不得，但一个月後，编剧交出的剧本大纲没法看。

绘画丶作曲和打光，都被视为有技术含量，普通人不敢夸口自己也行，但是个人都觉得自己能写，制片人不把写剧本当成有门槛的事，免费干活的人也不把她的时间当回事，让她多给半个月，保证让她满意。

制片人不想再耗下去，《天作之合》那位女编剧介绍了自己以前的两个搭档，他们都参与过几部剧的编剧工作，但没署名，想要一部有署名的作品，绝对会认真对待这次机会。制片人这次慎重了，要求对方试写剧本大纲，编剧们同意了，很积极地交出第一稿。

两个编剧都不到30岁，《瓷缘》写的却是改革开放30多年间发生的事，剧本部总监能看到大纲优点突出，但这部剧得写出大时代的风云变幻，需要编剧对生活有深刻认识，他们在这方面存在不足，没写出厚重感。

剧本部总监找上杨树：“小说作者也能参与进来吗？”

《瓷缘》的小说作者名叫刘书云，今年64岁，退休前是一家晚报的记者。刘书云长年伏案工作，颈椎不好，还得帮女儿带孩子，退休後她完成这部49万字的小说，已是不易，她没接受杨树的邀请，一是没写过剧本，恐怕胜任不了，二是不想把同一个故事再写一遍。

再去找名编剧大编剧，可能也面临之前的情况，这两个编剧阅历不够，但很敬业，制片人决定就用他们，让他们一边写分集梗概，自己一边去找导演。

在长夜影视公司，制片人是一部影视剧的最高管理者，负责运作层面的全盘工作，从看剧本到找投资，组织拍摄，再到卖出去；导演则是制片人聘请的，负责搭建服道化和摄制组等班底，把剧本拍成成品。

按常规操作，剧本出具大纲，分集梗概，前5集剧本之後，制片人才拿着这些去谈导演和演员。但《瓷缘》是卫视高层定下的任务剧，只要保证剧本是正常水平，播出不愁。制片人凭着这一条件，跟几个导演都谈得顺利，很快选定了一位。

导演从业以来，以执导主旋律电视剧为主，他60多岁了，从年龄和经历上都是改革开放的见证者，剧本创作伊始，就由他把关，正好弥补编剧的不足，制片人如同吃了定心丸，立刻召开剧本会。

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