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第 9 章（第2页）

杨树聊完这桩小事，女编剧眼睛一亮：“我想到了！男主能不能是女主的幕後英雄？苦出身，从跑货运，做到国际物流大亨。”

导演很满意，这麽一来，男女主角在各自事业上有所建树，还能互相汇合，最重要的是，国内物流方面这些年的发展有目共睹，值得通过影视剧体现。

终于有男主角了，群情激昂，但新问题来了，女儿还是弃婴吗？如果不是，男女主角什麽时候结婚，有这个孩子的？这在剧本大纲阶段就得明确。

又讨论了一番，导演决定遵循原着赋予的弃婴设定，毕竟女儿和生身父母那条线写得很动人，会打动观衆。制片人问：“弃婴出现在什麽时间段？”

导演说：“还是按原着走。而且，女主角收养了弃婴，这也是她和男主结合的阻力。八十年代，社会还比较封闭，未婚有女，男方家庭不会接受。”

杨树说：“如今其实也很难被男方家庭接受，三十多年了，我们在很多方面有进步，但思想观念进展不大。”

导演笑道：“要理解这种历史局限性嘛。”

制片人助理嘀咕道：“男人爱女人，就得突破这种思想。”

男编剧想了想：“如果男方家有病母，拗着不同意呢。”

孝字一出，大家都接受了。这点是能被观衆理解的，并且一个有勇气收养弃婴的未婚女人，胸襟开阔，会理解男方。

男女主角的情感发展脉络清晰了，矛盾也有了，议题进入到反派。按原着设定，女主角有不同阶段的对立面，但按照戏剧逻辑，得有个跟男主角一样，贯穿始终的反面人物。

男编剧想把原着里女主角的好友提升为大反派，从相互依持改成她对男主角爱而不得，因此处处跟女主角作对，後期更是成了同行。施严叫好，制片人也没反对，导演思索着可行性，姜妤说：“为什麽大反派就得是女人呢？”

杨树问：“为什麽作恶动机就非得是出于嫉妒女主，不能是单纯地想在事业上打压对手吗？”

施严说：“观衆爱看女人抢男人啊，你看《甄嬛传》，到现在还有电视台重播。”

女编剧想了一阵：“我倒觉得，女主的追求者因爱生恨，让他当大反派比较好。女二也是有尊严的，就让她纯粹做事业不行吗？”

施严反对：“女主已经一心扑在事业上了，女二还得以事业为重吗？”

制片人说：“事业女性很多啊，你看在座的，一大半是女人。”

讨论了一下午，编剧们思路都明确了，他们写与人斗，其乐无穷没障碍，但导演很看重“创业艰难百战多”。原着虽然在创业上写得精彩，但转为电视剧，需要更为翔实的细节，编剧希望能深入了解制瓷知识，给出到景德镇实地观摩采访的时间，免得写出来闹了笑话，影响电视剧的口碑。

《瓷缘》已被前三任编剧耽误了大半年，眼下已是8月中旬，制片人的时间节点是明年6月定稿，7月开机，剧本创作工期时间很赶。但是不给采访时间，很多剧情编织就成问题，制片人问杨树：“原着作者原意当顾问吗？”

然而，原着作者刘书云是记者出身，跑社会新闻的，不是制瓷行家。她丈夫在文联工作，生前做过一档瓷器专题纪录片，但节目时长有限，很多采访素材没用上，被刘书云当成写作素材，从而有了这个故事。

刘书云不是第一手资料当事人，以杨树一个外行的目光看不出错处，但刘书云认为自己不专业，当不了顾问，她愿意提供亡夫的工作笔记，但字迹潦草，只有她和子女辨认得清楚，所以最好是她口述，由制片人派人记录。

为了节约编剧时间，制片人把这项工作指派给杨树来做。杨树和刘书云沟通得好，编辑功底也不错，能为编剧们做好资料收集整理工作。至于杨树在策划文学室的工作，制片人几句话就和主管协调好了。

杨树打点行装去江西出差，第一站地是宜春，刘书云退休後和女儿在那里生活。丁盼兮做了几道硬菜为杨树送行，杨树看了看埋头吃肉的漫画家，他看起来再正常不过，似乎那天在冰箱前心怀狎意的人不是他，她决定回京後再和丁盼兮聊聊。

《瓷缘》是杨树在青芽图书公司公开邮箱里找到的，文学爱好者很多，但多数人的文章够不上出版发表的水平，邮箱里堆满了邮件，几乎都没被人打开阅读。有天杨树收到出版社转来的几封读者来信，都是手写的，抒发对她编辑的一部小说的读後感，其中一封信末尾写道：“我给你们邮箱投过稿，能给个回复吗？”

杨树在公开邮箱里翻出《瓷缘》，出乎意料的好，她编辑出版了这部小说。刘书云视杨树为伯乐，备下家宴，盛情款待了她，杨树送出制片人让助理准备的丰厚礼物。

编剧们正在做新版大纲，杨树和刘书云谈起那天的会议，刘书云对生造一个男主角没意见，但按照讨论内容，男主角擅长解读政策，在女主角面临困境时，能为她分析形势，屡次伸出援手，她听了不高兴：“为什麽非得是男人指导女人？”

杨树拿那个夭折的《婚前三十天》举例，这两年，影视剧里男尊女卑的现象日趋明显，女主角从未自己解决困难和问题，遇事永远依赖于男主角对她无限垂怜。《瓷缘》是正剧，和它们不一样，而且女主角并未沦为男主角的附庸，她仍然是个至情至性独立的人。

刘书云问：“那为什麽不能是一起碰撞出破局之道？这麽写，还能写出价值观冲突。”

低级的戏剧冲突，是人物面目狰狞互扇耳光的写法，价值观冲突则是深刻的那种，这是杨树旁听剧本会的心得。可惜越深刻，越考验创作者的功力，能写好的人不多。她说：“好的，我向他们建议一下。”

刘书云理解她人微言轻：“两个人相扶相持，有商有量，是理想的情感关系，如果他们不同意这麽写，至少得有女人为男人出谋划策的时候吧。”

杨树把刘书云的建议都记下来，但观衆能看到的影视剧，离不开主创人员的观念。《瓷缘》的制片人柳艳是女人，但她的成功也得益于男人的扶助，那天的会议听下来，杨树感觉她有时能站在女性立场，真正发生观点碰撞时，她会向男人示弱达到目的。

一部女性家族史，被改成目前的模样，不外乎是女性当权者太少，并且她们当中的一部分，并没有改善这种状况的想法。这些话，杨树没有对刘书云直言，但刘书云记者出身，见多识广，岂有听不明白的？她闷然坐了片刻，她毕生就写了这本书，在文坛寂寂无名，影视版权卖掉了，不会再有几个人真正尊重她的创作观。

杨树轻声说：“他们也有他们的考虑，收视好了，有影响力了，您下一本才能更顺利地出版，经济上也能宽裕些。”

刘书云已在极缓慢地创作新小说，是一群桥梁工程师报效祖国的故事，预计花3年时间写完它。杨树预定届时担任编辑，她在出版界有人脉，还能做书。

刘书云拿出亡夫的采访笔记和当年的纪录片，对伯乐杨树知无不言。杨树带了录音笔，每天回酒店整理成文字，她在宜春整整待了一周，再啓程去景德镇。

刘书云和女儿女婿又准备了一桌饭菜，为杨树送行。杨树很喜欢她做的雪梨肉饼汤，连喝两碗。刘书云想明白了，影视和文字是两种不同的艺术表现形式，她的所思所感，都放在小说里，《瓷缘》播出时，她也许看，也许不看。

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