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第110章 方法的转变（第1页）

第110章方法的转变

从昭予那里得了几句宽心话，林淮揣着那点暖意往回走时，晚风都好像柔和了许多。

推开房间门，他没像往常那样先摸出剧本对着镜子比划，而是冲了个澡，吹干头发就往床上倒——连日来紧绷的神经像是突然断了弦，疲惫感铺天盖地涌上来，眼皮重得像坠了铅。

这一觉睡得又沉又稳，连梦都没做一个，是这段时间里头一回没被刻意掐断的安稳觉。

这些日子为了演好那个惶惶不安的“猪仔”，他把自己折腾得够呛：

刻意克扣饮食，熬得眼窝泛青，甚至设置大半夜的闹钟，就为了让镜头里的自己透着股脱相的憔悴。

起初他倒也认这个理，觉得自己没什麽捷径可走，只能靠这种笨办法往角色身上贴。

直到观察王天笑——同是演猪仔，对方没刻意节食，也没熬得眼冒金星，可往镜头前一站，眼神里那点惊惧丶隐忍，还有藏在最深处的倔强，比他这副“饿出来丶困出来的憔悴”要鲜活得多。

演戏哪是只做到形似就够的？更不是只有“形似”这一条路可走。

算上正在拍的短剧，林淮前前後後接了四部戏，心里最踏实的还是那部《下河》。

如今回想起来，唯独那回，他是掏了心去准备的。

不只是盯着挑河工的姿态反复揣摩，练熟了他们扛纤时的发力技巧，调整出匹配的身型；更要紧的是，开拍前他就咂摸透了那个故事的骨血，读懂了藏在泥沙与汗水背後的那股子人文劲儿。

可剩下的这几部，他都还浮在角色的表层打转。

扮医生，就死磕医生的手势步态；演“猪仔”，就盯着同类角色的惶恐神情。

至于整个故事到底想扒开什麽丶说透什麽，他其实懵懵懂懂，没往深里钻。

也难怪，班底一般丶要求不高的短剧里，他那点中规中矩的琢磨就足够碾压全场；《大医》的演员们本就年纪相仿，带着青涩一起往前闯，他那点认真也足够亮眼。

但《下河》和眼下这部《跨境追凶》不同，这里的标准像把精尺，分毫都含糊不得。

偏偏这次他自己没把角色嚼透，又被王天笑这样的前辈衬得相形见绌，心里难免发虚，总觉得哪儿都差着口气。

可方向要是偏了，再使劲儿也像打在棉花上，落不到实处。

昭予于他，倒像个充电器。

不过是一起吃了顿饭，听对方几句话点醒，心里那团拧巴的结就松快了不少。

林淮後知後觉地发现，硬熬着少睡觉，只会让状态越来越垮，面对镜头时连注意力都只能勉强集中——演戏这回事，本就需要十二分的专注，哪怕只是个露个後背的背景板，拍的时候也容不得半分敷衍。

这一觉直睡到第二天九点多，好在下午才有他的戏份。

往常这个点，他早该逼着自己熬到後半夜，天不亮就爬起来，为了让肌肉显得松弛些，连步都不敢多跑，只能对着镜子疯魔似的练习。

到了八点，不管有没有自己的戏，都雷打不动地守在片场，没戏就蹲在监视器旁看别人演，可精神头跟不上，镜头一对过来，那点力气早就泄了大半。

为了控制体型，饭还是不能多吃，但觉，他总算敢按正常作息来了。

睡饱了的脑子像是上了润滑油，转得格外透亮。

林淮慢慢想明白：一个角色，哪能只靠皮毛模仿撑起来？

想演活一个人，就得先让自己钻进那个人的骨头缝里，而不是只在皮囊上做文章。

他能把《下河》演得顺，根儿就在这上面——他看懂了整个剧本，摸透了故事扎根的土壤。

角色从不是孤零零的存在，就像昭予，也是先在售後部摸透産品，跟着项目部做过策划，懂了全链条的逻辑，才转去销售，最後能稳稳把控整个企业。

戏里的人，他们所说的每一句话丶每一个眼神，都并非孤立存在，而是与整个故事的发展脉络丶与其他角色之间的羁绊以及那些隐藏在深处的冲突紧密相连，像是一根根无形的线，将角色们串联在一起，构成了整个故事。每一个细节都可能成为推动剧情发展的关键，每一个表情都可能揭示出角色内心深处的真实想法和情感。

正是这种微妙的关联和相互作用，使得故事变得更加引人入胜，让人们沉浸其中，无法自拔。

只有把剧本的主线丶主题丶甚至其他角色的来龙去脉都嚼碎了，才能明白自己演的这个人到底为什麽站在这里，他的一举一动才有底气，戏味儿才对。

林淮不再死盯着自己的角色反复抠，而是把整个《跨境追凶》的剧本重新摊开，一字一句地读剧情，琢磨其他角色的戏。

这一看，倒看出不少心虚——他是真没看懂。

故事表面那点事儿能明白。可藏在细节里的东西，故事里的诈骗链条丶跨国追捕的法律边界丶每个角色背後的算计与挣扎……

林淮越读越心惊——这些他以前看过就过了，压根没有深思，虽然现在也不能完全看懂，可多用心去磨剧本本身，确实让他有了新的感悟。

他只记得自己演的“猪仔”要哭丶要怕，却没弄明白这角色的恐惧，其实是整个故事里“人性被践踏”的缩影；

他模仿角色发抖的样子，却不知道那发抖里，藏着对自由的渴望，对家人的思念，和对被骗者的愧疚，再到最後的麻木。

林淮一边看一边做笔记，把看不懂的东西划线，打算空下来一条一条去查，或者……或者可以问问昭予？

哇，还是得读书，得学习啊！

——小脑袋瓜转了无数圈，最後落在了这句实在话上。

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