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番外林知乐:我们一家三口
林知乐三岁那年,展现出了惊人的语言天赋和逻辑思维能力,当然,随之而来的也是无穷无尽的“为什麽”。
“爸爸,为什麽太阳公公白天上班,月亮婆婆晚上上班?”
她趴在昭予的膝盖上,仰着圆嘟嘟的小脸。
昭予推了推金丝眼镜,一本正经地开始胡诌:“因为他们一个管暖气片,一个管夜灯,分工合作,省电。”
林淮正在旁边削苹果,闻言差点削到手,无奈地看了昭予一眼,柔声解释:“乐乐,是因为地球在转动……”
“转动?”知乐立刻被新词吸引,从昭予腿上滑下来,跑到客厅中央,张开小手开始原地转圈,“是这样转吗?爸比,我头晕了!”
昭予看着女儿像只小陀螺,眼里满是笑意,趁林淮去扶住晕乎乎的知乐时,悄悄拍下了这可爱的一幕。
小知乐五岁,迷上了昆虫。
昭予那造价不菲丶精心打理的庭院草坪遭了殃,被小家夥挖得一个坑一个洼,就为了找蚯蚓和西瓜虫。
管家看得心疼,昭予却摆摆手:“让他挖,挖坏了再铺就是。探索自然,挺好。”
林淮则陪着女儿蹲在草丛里,一蹲就是半天,耐心地告诉他每种小虫子的名字和习性。
夕阳把父女俩的身影拉得很长,昭予站在落地窗前,看着这一幕,心里软乎乎的。
晚上,知乐顶着一头草屑,举着一个装了蚂蚁的透明观察盒,兴奋地跑向昭予:“爸爸!看!我的员工!他们在搬粮食!”
昭予挑眉,接过观察盒,煞有介事地点头:“嗯,工作效率不错,就是组织结构有点松散。明天教你点管理学的入门知识?”
林淮在一旁扶额轻笑。
当然,育儿也并非总是温馨画面。
林知乐也有调皮捣蛋丶猫嫌狗厌的时候。
但知乐的爷爷昭正阳说,再怎麽样也不会比昭予那时候更讨嫌了,哈哈。
有一次,她不知从哪里翻出昭予珍藏的限量版钢笔,当成画笔,在昭予刚审阅完丶准备签字的项目计划书扉页上,画了一个歪歪扭扭丶但能看出是三个小人手拉手的涂鸦。
新来的助理拿着那份被“艺术加工”过的文件,站在办公室,大气不敢出。
昭予看着那涂鸦,沉默了几秒。
助理以为雷霆震怒即将来临,却见自家老板小心翼翼地丶用手机把那一页拍了下来,然後面不改色地对她说:“这份文件扫描存档,原件给我留下。重新打印一份拿来签字。”
晚上回家,昭予把那份“涂鸦原作”递给林淮看,语气带着点难以言喻的骄傲:“看乐乐这麽小就有抽象派艺术家的风范了,构图虽然狂放,但核心思想表达得很明确——我们一家三口。”
林淮看着那惨不忍睹的计划书,又看看旁边因为“创作”被爸爸“肯定”而挺起小胸脯的女儿,哭笑不得。
他把知乐拉到身边,温和却坚定地告诉他,乱动别人的东西,尤其是在重要文件上画画是不对的,需要道歉。
知乐眨巴着和林淮极其相似的凤眼,看看爸爸,又看看虽然笑着但眼神也表示赞同的爸比,瘪瘪嘴,但还是乖乖地对着昭予说了“对不起”。
这件事後,昭予书房里那些真正重要的文件和物品,都悄无声息地挪到了更高的丶小家夥够不着的地方。
而那个画了涂鸦的文件夹,则被昭予仔细地收在了书桌抽屉的最深处,成了他独一无二的“珍藏品”。
随着知乐渐渐长大,她开始对两位父亲的工作感到好奇。
她会抱着小枕头,溜进林淮的书房,看爸比对着一堆剧本念念有词,时而蹙眉,时而微笑。
林淮会把她抱到腿上,用她能理解的方式给她讲剧本里的故事,告诉她,爸比是在努力把好的故事和人物带给喜欢他的人看。
她也会被昭予带到石头的动画工作室,看平日里西装革履处理公司事务的爸爸,把她画出来不会动的小人,变成会动的动画。
知乐看得似懂非懂,但觉得爹地工作的时候,身上好像在发光。
她也去过昭腾。
那她就更看不懂了,只知道爸爸在对着电脑和文件忙,忙什麽呢?不知道。
她是个在爱里茁壮成长的小女孩,不需要讨好任何人,就算没有昭予那样肆意,也着实不懂什麽叫矜持。
不懂她就问:“爸爸,你在做什麽呀?”
昭予把她抱到腿上,给她看自己桌子上的文件和电脑屏幕:“爸爸在赚钱噢。”
“噢,”林知乐似懂非懂,“赚了钱给我买新玩具!”
後来,幼儿园布置家庭作业,要画“我的爸爸”。
小知乐带回来两幅画。
一幅画的是林淮,画上的爸比穿着简单的T恤,笑容温暖,手里拿着一个奇怪的丶带对话框的板子,周围是各种颜色的爱心。
另一幅画的是昭予,爹地穿着帅气的西装,坐在一个巨大的椅子上,面前是一台电脑,屏幕里飘出来的不是数字,而是各种各样的糖果丶玩具。
在孩子纯净的眼睛里,他们从事的复杂工作,被简化成了最本质的东西——爸比带来爱和故事,爸爸带来糖果和玩具。
这或许,就是幸福最真实的模样。
家的意义,在日复一日的三餐四季里,在深夜为孩子掖好的被角里,在耐心回答每一个“为什麽”的温柔里,也在面对调皮捣蛋时既讲原则又不失温情的处理方式里,被一点点夯实,充盈。
林知乐,这个承载着最简单也最深厚祝福的孩子,就在这样被爱包围的环境里,如同沐浴着阳光雨露的小树苗,向着“知足常乐”的方向,茁壮地成长着。
而她的存在,也让昭予和林淮的生命,变得更加完整和坚韧。
他们共同构筑的这个家,是彼此的避风港,也是林知乐未来闯荡世界时,永远可以回望的丶最温暖的灯塔。
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