大美书网

手机浏览器扫描二维码访问

第七十二章 电光幻影（第2页）

我综合看过的战争片丶抗日剧，无论是一战还是二战，无论是亚洲还是欧洲，都曾有军队在对战时，因军备不足——

而使用假炮，掩人耳目，用的就是电线杆。

我需要完成的，是一场爆破戏。

我们的核心观衆群——是徐宝生和他的船队。

我们要制造出的威慑力，是我们拥有三门大炮。

为这场戏，我需要一个剧组——

谁能想到，穿越过来，我也干了一回制片人。

剧组，也叫摄制组。

书面的解释是：为拍摄一部电影或电视剧，由各类专业人员组织起来的集体。

从前，我在一部大片的剧组打过酱油，前前後後的各类工作人员，加在一起两千多人。每天放饭时，那浩浩荡荡的架势：导演组丶演员组丶摄影组丶美术组……那是人山人海。

要说具体职务，得有导演丶编剧丶演员丶摄影丶美术丶音乐丶录音丶剪辑丶执行导演丶外联制片丶场记丶化妆丶服装丶道具丶置景丶灯光等等的创作人员，还得有制片主任丶制片丶剧务丶场务丶会计丶出纳……

而我们这爆破镜头，还得有特技美术丶特技烟火丶特技工艺参加。

此刻我放眼整个码头，只有天地之间的月光，助我打灯；惟有堤坝与海，为我置景。

果然是要谁没谁。

我们唯一所拥有的，是盐帮的这帮弟兄。

既不能跟他们讲蒙太奇，也不能和他们聊长镜头。

更不可能丶给他们对标最爱狂轰滥炸的“爆炸贝”——迈克尔.贝导演的随便一部《变形金刚》，都足以吓傻对面的徐宝生——可眼下的1909年，我们啥都没有。

但他们出身草莽丶奔走江湖，熬过了这艰难时世的苦难，携手走到今天的战场。

他们有宁死不屈的决心，有视死如归的勇气——

剧组不是黑帮，但黑帮可以是剧组。

死都不怕了，还怕进组吗？

眼看时间不多，我对卫三原道：“码头上的弟兄们，除去守在前头的，馀下弟兄，我需要分出三类人：手艺巧的丶腿脚快的丶眼力强的。”

卫三原已知我的计策，他沉吟中点了点头：“盐帮平日里，本有分工，这些人你若要时，都可安排。”他向袍子哥一挥手道：“按她说的，把人找来，若要做戏，就把戏做足。”

一部分人仍守在前线，其馀的弟兄们，互有默契与了解，他们低声交谈丶互作推荐。

时间一分一秒的过去，训练有素的盐帮弟兄，用最快的速度分出了我要的候选人。在袍子哥与卫三原的挑选下，三类人均已找出。

他们列队在我面前，等候指挥。

临危之际，建组的时刻，终于到来了。

此时我遥遥望去，徐宝生船头的第二柱香，已几乎燃尽。

载老被人押到黑暗处，捂住了眼睛与耳朵，以防老狐狸再出什麽花招。

我对着各位弟兄们，一抱拳道：“眼下咱们就是一个剧组。”

弟兄们纳闷地看着我，显然对“剧组”一词，不甚理解，我于是换了句人话：“咱现在是一夥的，要一起整场戏去给人看，接下来，我给各位说说分工。”

平日里手巧的，被分为道具组；平时里跑得快的，被分到爆破组；平时眼力强的，分到了灯光组……在影史中，也未尝没有过江湖帮派干剧组的。谁能想到，穿越过来，我也干了一回制片人。

盐帮子弟们分为道具组丶灯光组丶爆破组，一一就位。

*

电光幻影，有其基本的原则。

比如其中有一条：近实远虚——

近景用实拍，远景用特效。

这放在国画中，便是近取其质，远取其势。

离徐宝生船队距离越近，道具的细节越要逼真；而在背景与远处，则要将整体的气势烘托出来。

所以近处，让道具组与灯光组，配合实操。而远处，放好火药，让爆炸的气势冲出来。

道具组的弟兄们，已开始奔忙——都是盐帮里手巧的，平时里伶俐快手的。

他们的制作，图的就是近景的真实。从前曾有人说，道具组的职责，是负责电影中的一切道具制作及准备，除了飞机丶坦克，还有大炮——这种普通百姓根本弄不来的东西。

除非有红色背景，战争戏里，能借到真枪真炮的剧组毕竟不多。爆破戏的一般拍法，是在准备好的道具炮前，备好灯光，再在射程之外，提前埋好火药，遥控爆破。

此时此刻，我们要啥没啥，道具组只好化身“盗具组”，弟兄们按我的图纸，找来了一堆渔网丶还从码头上弄了三台推车，码头上现成的武器里，还有仅够一次击发的火药。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。