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第一百二十九章 白发渔樵江渚上（第2页）

寒处白日尽，岭上东风来。

东风蚀佳器，吹作绿水波。

匠人顿足叹，泪并佳器溶。

尽弃随身物，不复啄一器。

行人笑其愚，一冰何至此。

或有求访客，不见愚匠踪。

『跋』若使当时身不遇

经过四个多月的连载，《临江辞》这本书终于完结。遗憾也好圆满也罢，都是时候回头望上一眼，整理一番沿途遇到的风光。

对我而言，这是徘徊在心里多年的一个故事，它的脉络凝聚了我的青春，它的发展见证了我的成长。所以如果按成型时间来算，这应该是我真正意义的第一部长篇作品。

最开始的时候，我想写的是一篇姐弟恋的古风虐文，後来忘了怎麽回事，可能是受网络小说的影响，剧情逐渐长成了升级流玄幻的样子。

当时构思的情节是，女主是个卖艺不卖身的废材花魁，偶然和身为世子的男主相遇，然後发现他多年前便对自己一见钟情。男主排除万难想要娶女主为妻，结果女主遭到女配算计，失手杀了男主的母亲。

临到行刑，女主被凤凰救走，同时开始拜师学艺。归来之时，女主身份也被揭开，原来她才是当年流落在外的公主，算计她的女配不过是换了太子的狸猫。

身份和实力的转换带来的是人心的改变。女主不再像以前那样柔弱可欺，逐渐变得强势刚硬起来。随着她一步一步走向强大，男主和她分歧也越来越大，终于经受不住诱惑，和她的侍女走到了一起。

事情败露後，女主手刃男主侍女，内心深处有了阴暗的种子。後来正邪大战，本该率领大军御敌的女主临阵倒戈，成为反派一方女王灵魂的容器。而这一切，都是女王恋人的阴谋。

天下一统之际，女主灵魂苏醒，融合了女王这部分的记忆，和女王的恋人斗了个你死我活，最後报仇成功，站到了权力之巅。

因为那会儿人小，没什麽时间和耐心写，反倒是乱七八糟的灵感特别多。构思完这个故事我就开始思考一个灵魂问题：女主为什麽要和一个不如自己且背叛了自己的男人结婚？男主怎麽看怎麽比不上反一，起码反一能用几千年等恋人复活。

于是我大笔一挥，把反一扶成了男一，把男主降成了男二。但是设定这种东西一旦修改，基本就意味着全篇推翻重来。所以我给男主加了一层身份，把他提溜到前面出场。

因为这个改动，又出现了一系列新的漏洞和新的问题，最後经过长达三年的增删调整，大体故事线在我初三的时候成型。

然後我就上了高中，知识水平有了质的飞跃，再也不是只接受过九年义务教育的懵懂少女。由于各种客观条件的限制，高中阶段我依然一个字没有写，不过我深入思考了本书政治经济历史文化等各个方面的设置，决定让这个名为诸夏的世界动起来。

一个主体跨度长达一千年的故事，总要有一些细节来体现时间的流逝。纵然同为农业社会，先秦民俗也和唐宋风物大不相同。因此在正文里，梁衡两国所用度量衡并不统一，这中间隔了一千年的距离。

当然，一切设定最终都要为故事本身服务，如果细节不能映照故事核心，那麽这个细节就全无用处。

要体现沧桑之感，最关键的地方当属谢闻。他是唯一一个真真正正参与了一千年世俗生活的人，且一直站在权力之巅，正当历史风口。

一个绝顶聪明的人，执掌一国朝政长达千年之久，他的思想会发展到什麽水平？对此，我当然给不出确切答案，只能根据先贤留下的吉光片羽勉强推测，妄图从故纸堆中触到他白衣一角。

既然说到了谢闻，那就干脆谈谈书里的人。谈之前明确一点，作者视角只是无数个看文角度中的一种，并不代表我的看法就是所谓最终解释。实际上大部分时候，文本里呈现的角色和作者认知中的角色，都是存在一定偏差的。

从整体构架来看，本文核心角色一共九个，分别是谢闻丶小商丶叶凰丶李凤丶邹玄丶天璇丶张释丶邹默丶杨随。

前四个都处于故事核心，对情节发展起决定作用；邹玄天璇是谢闻小商的镜像角色，用以补充主角行为；张释和邹默，是两个截然不同却又都被卷入命运旋涡的人；至于杨随，他的作用主要是旁观记录，同时和孟幺女吴四娘等角色共同组成社会图景。

首先是邹默，一个自身能力不算拔尖，却又从小面对父母严格要求的衰小孩。没有多麽强的个人能力，没有多麽好的家庭氛围，甚至，连反抗这种氛围的勇气都没有几分。他认同并接受父亲明显不合情理的处事逻辑，进而发展出自卑偏执等负面人格。

这种性格体现在爱情上，尤其是求而不得的爱情上，就成了一味的讨好和一定程度的不稳定性。具体情节和相关分析，正文已经讲了很多，在此不再赘述。

客观地讲，邹默确实是一位高素质人才，虽然没到少年班的水平，起码也在一流高校。他现在的成绩，已经是他能尽力达到的最高水准。

奈何历史这种东西，从不在乎你是否足够努力。能力不足而窃居高位，无论是否出于本人意愿，最後都势必遭到反噬。

张释与邹默不同，她是我正式开写之後才添加的新角色。添加这个角色，一方面是出于对小商的私心，另一方面，是想把杨随写得更丰满一点。只是写着写着，我发现张释性格更吸引我，于是把一些本身想安排给叶凰的戏份给了她。

这个角色和邹玄有一点相似，但是又有着本质区别。邹玄是始终收着的角色，极少放开自我敞开心扉；张释则是大部分时候都在放，却又几乎没有人能真正靠近。

她和邹玄同样孤独，可邹玄的孤独是严冬的风，一刀一刀摧心折骨；她的孤独是盛夏的日，炽热耀眼同时又无可撼动。

我喜欢张释有一个很重要的原因，她是全书唯二纯粹靠个人努力走上事业巅峰的人之一，另一个是谢闻。因为这麽一段经历，她反而更像我最初构思的女主，她的线如果抽出来，也可以单独写成一本书。

可惜她来得太晚，决定添加这个角色的时候，大的剧情框架已经完全确定，只新增了林州救灾部分，为此我查了很多相关论文，做了二十几万字的笔记。但是考虑到行文进度和作品定位，这一部分也没有深挖，略去了很多极端黑暗的内容。

未来有机会的话，我可能会开一本以灾荒为主线的古风官场文，尽量填补一下这部分的缺憾。

从表面看，邹玄和谢闻是同一类人；从本质看，天璇又和小商是同一类人。但是遇到邹玄的天璇，走了和小商完全不一样的人生道路。

虽然天璇是因为怨气化成的人形，但是没有邹玄，她的怨气绝无可能爆发到遗祸苍生的地步。

天璇也好小商也罢，刚刚降临人世的她们，完全是一张任由他人涂画的白纸。不幸的是，天璇遇到了邹玄，被写下的字样是怨憎和抛弃；幸运的是，小商遇到了谢闻，被写下字样是慈悲和独立。

当然，我本人还是很喜欢邹玄这个角色的，一方面，他是辜负了两个女子让自己家破人亡的渣男；另一方面，他也是空有一身本领却被昏聩朝廷生生耗死的孤臣。黑与白两种色彩杂糅在他身上，赋予了他让人扼腕的气质。

谢闻则不同，表面上看，他似乎也夹在家国两端，也有过万不得已抛弃所爱之人的渣男行径。可他终究不是邹玄，他的两难，是对外奉献的两难，邹玄的两难，是保全自身和如何索取的两难。

而且他一直很清醒，他清醒地知道自己要面临什麽，所以宁肯强行压制欲望也不肯越雷池半步。

塑造谢闻的时候，我较多地参考了一位历史名人的平生，某种意义上说，谢闻的原型就是这位历史人物——诸葛亮。

作为一部言情小说的男主角，谢闻在恋爱方面表现出的特质，主要源自对“鞠躬尽瘁死而後已”这种精神的迁移。

我一直坚信一个原则，一个人做事有他内在的行为逻辑，这种逻辑贯穿他为人处世的各个方面，最终形成一定程度的和谐统一。所以在我看来，一个对事业对理想绝对忠诚的人，势必也会对爱情对家庭倾尽全力。

身为人臣，谢闻做到了各种意义上的极致，那麽当他面对爱情，最可能做的也是向对方俯首称臣。

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