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第72章（第2页）

二来，李庭舟现在确实无暇应对。

除了《今夜唱我心》录制工作外，他还有很多业务。

这些业务很重要，在心折没有录综艺、没有接拍商务推广之前，它们才是主要创收项目……

随着曲燕霓的加入，心折的营销公关力量得到史诗级加强，首先受益的就是突袭发行的《无尽夏》，它成功收割了心折、蒙蒙走红以来几乎全部的期待值，无论新粉老粉，大家都有在努力宣传，配合心折本就不错的路人缘，《无尽夏》首日成绩相当亮眼。

昨天大家还在为周六上午《紫茉莉》20万的收听欢喜，畅想下一个月可结算的版税。

现在，小绣球轻轻松松倍杀前辈。

可见作品就是歌手和乐队的底气。

一首好歌，胜过百篇、千篇营销红稿。

而蒙蒙稳定高质的产出更是狠狠安抚住了粉丝的心。

专业乐评人的稿子太高深做作，暂且撇开不管，但下沉市场的好感路人群体是能说明一些问题的。

此处，戴吉尔应用了一些……咳咳，一些乐圈bot的发言。

“他们说，乐队一旦沉浸在自己的风格氛围里，开始搞一些自以为独特的创作，那乐队就离死不远了。心折好就好在核心风格不动摇，每次试探出一定的安全区域，围绕越来越大的舒适区创作，由乐队圈慢慢过渡到受众更大的流行圈。”

李庭舟并不否认这种说法：“是这样没错啊。”

他来到心折后，一直以来都坚持在做的事就是让乐队放下“架子”和“负担”，去做更适配大众听感和喜好的融合概念。

事实证明，他的路线是没错的。

以前的心折有些小众，固然风格独特，但缺少传播魅力。

现在的心折就像是社会化训练成功，虽然牺牲掉一小部分特性，但它更具生存力和综合竞争力，不知不觉也圈下了更多的概念标签：一提到花、雨、风之类的意象，不止乐队圈，流行圈也会下意识地想到心折的歌。

因为这两三年的产出中，心折一直在加强此类印象。

这是很难得的，也是很难做的事。

就像有的诗人擅长作离别诗，有的诗人爱写边塞诗，大家各有各的专长领域。三代心折能延续风格并强化标签，前瞻性已经超过了90的一专一转型类歌手。

钻石音乐总监探班一姐时，曾经问过李庭舟类似的问题。

“总是写这些，不会厌烦吗？”

“粉丝爱听，观众爱听，收藏一个月比一个月多，一到雨季花季乃至平时刮风下雨，收听都会暴涨，你不觉得这是一种很好的听歌习惯吗？”

李庭舟不爱说那些高深的概念。

他愿意用诡辩的方式去弱化自己的布局：“一年四季都有花开，祖国土地上只有极少数地区不下雨，风更是有着极好的寓意。我喜欢花雨风，每一个时节、每一个时刻，都代表了不同的心情、寄存了不同的记忆。”

“我才25岁，心里有点什么想法就写出来了，没有那么深刻的生活感悟。”

发际线岌岌可危的音乐总监罕见地无言以对。

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