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第283章（第1页）

神矢能想象到，萩原大概是拖着疲累的身体，在某个任务间隙或写报告的停顿中，手指飞快地划过屏幕，看着他和松田重新变得密集的对话，嘴角不自觉地扬起，然后挤出一点点时间，投下这一点证明自己“还在”的信号。

他或许很忙，但一直在看着。这个认知让神矢感到一种微妙的安心。

神矢自己这边，对于如何处理对萩原的那份已然明晰的心意，反而陷入了一种并不急迫的停滞状态。

确认心意是一回事，但怎么将这件事付诸行动又是另一回事。

萩原的极度忙碌和他们近期物理上的难以见面的客观现实，像一道天然的缓冲带，让一切似乎都慢了下来。

那份淡淡的思念始终萦绕心头，却并非灼人的焦躁，反而奇异地带着一种“来日方长”的平静感。

他知道有些事情急不来，尤其是在对方正肩负重任、分身乏术的时刻。

他心里只有些模糊的、尚未成形的念头，比如等萩原忙过这阵善后期，或许可以找个机会，只是约他好好吃顿饭或者出去玩，像过去无数次那样。

具体要说什么、做什么，他还没想好，也并不急于在这一刻就想清楚。

因为萩原的缺席，神矢和松田只好随意找点事情打发闲散时光。

有时是一起去熟悉的餐馆解决晚饭，有时是松田跑来他的住处，两人各占沙发一角，一个看剧本，一个对资料研究那些神矢完全看不懂的爆炸物结构图，互不打扰，只是偶尔交流几句无关紧要的话。

有一次吃完饭，两人沿着夜晚灯火阑珊的街道散步消食，神矢很直接地问：“我们现在这样经常待在一起……你会觉得不舒服吗？”

松田双手插在外套口袋里，闻言侧头瞥了他一眼，路灯在他眼底投下细碎的光点。

他扯了下嘴角，语气是惯常的那种略带不耐的坦诚：“有什么不舒服？一开始是有点别扭，但……啧，不是说过了吗，本来就是呆在一起开心才会做朋友。”

他踢开脚边一颗小石子，声音里没有半分犹豫，“难道因为你拒绝了我，我们之前那些年一起混的日子就都不作数了？别想那么多，神矢。”

他脚步没停，声音在夜风里显得很清晰：“反而现在这样挺好。说开了，不用再猜来猜去躲来躲去，轻松多了。”

神矢看着他被灯光勾勒出的侧脸，那种“对方真的比以前成熟了”的感觉再次浮现出来。他点了点头，没再说什么。

他知道有些伤口需要时间愈合，但松田的选择是正视它，而不是永远避开。

松田没有说出口的是，每一次和神矢相处，对他而言都是一次细微的考验。

他会在神矢低头专注阅读剧本时不自觉地注视对方垂下的眼睫，会在神矢因为某个笑话笑起来时感到心头蓦地一紧，像被什么纤细的东西划过，又迅速藏匿无踪。

每一个这样的瞬间，松田都会在深夜独自一人时反复回想、斟酌，问自己是否真的能够只做“朋友”。

但他从未让这些情绪流露出来。只是将它们妥帖地压回心底，然后用更多的工作、训练来分散注意力。

他告诉自己，时间可以治愈一切，而比起再一次冒险失去，他更宁愿以朋友的身份长久地守在神矢身边。

短暂的休整期结束后，神矢重新投入《潮汐》最后阶段的拍摄。

剧组在东京附近找到的那处海滨，景致与之前的小岛有着微妙的差异：沙滩的颜色、空气的湿度、甚至房子的建筑风格都略有不同。

为了捕捉到最理想、最能衔接上前期画面的镜头，导演花了比预期更多的时间在取景和调整机位上，拍摄进度不算快，但每一个镜头都打磨得极为精细。

然而，这种外在环境的差异，并未影响到神矢的表演状态。

恰恰相反，经历了海岛上的完全沉浸、与角色深度的共情交融，以及返回东京后所亲历的那些惊心动魄与复杂的情感波澜，他对“海崎悠人”这个角色的理解与掌控，已然跃升到了一个全新的层次。

镜头前的他，一个眺望海平面时眼神里细微的放空与追忆，一个与“风香”对戏时嘴角无意识牵起的、又迅速隐去的弧度，一次面对“千岁”激烈言辞时，沉默中蕴含的复杂痛楚与决绝……都显得无比真实而富有力量。

他甚至不需要过多的外部动作，仅凭眼神流转和气场的微妙收放，就能将海崎悠人回归后的沉淀、内心的挣扎、以及对未来的迷茫与希冀，淋漓尽致地展现出来。

导演不止一次在监控器后露出惊喜而满意的表情，忍不住低声对旁边的摄影师感叹：“就是这种感觉……太好了。神矢君这次回来，整个人的状态和对角色的理解，都更沉下去了，也更透了。”

神矢自己也能感觉到那种表演上的通透感。仿佛过往所有的积累、困惑、乃至痛苦，都在此刻化为了滋养角色的养分。

他站在海浪声中，心里却异常宁静，只是全身心地投入到另一个人的生命故事里，完成最后的讲述。

……

拍摄接近尾声时，导演为了捕捉黄昏时分最微妙的光线，决定再补几个意境空镜和人物的特写。

神矢穿着戏里的服装——一件略显单薄的白色衬衫，袖子挽起一点，露出清瘦的手腕。

他站在渐凉的海风里，微微仰起脸，任由化妆师为他做最后的整理。咸涩的海风掠过他的发梢，吹得衣角轻轻拂动。

夕阳将天空染成渐变的橘红色，海面上泛起粼粼金光，整个片场仿佛被笼罩在一幅流动的油画之中。

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