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关于酬和列女传和赵文龄（第1页）

【一】关于酬和

芙蓉面，云鬓解双螺。

何见人间烟火色，

望舒驰月踏菱歌。

夜雨挽星河。

人生第一次填词，为了给序哥哄老婆。

《挽星河·壹》刚为老婆涂好指甲的序哥出口成章，轻轻松松讨得佳人欢心，堪称大齐御制撩妹教科书。然而现实生活中，这二十七个字我揪着头发凑了三四天。

每一个装13男主背后，都有一个秃头亲妈负重前行。

虽然自负文艺少女，我却从来没想过自己作诗填词，好诗好词早让古人写完了，今人再努力也只是无病呻吟，还很容易画虎不成反类犬，不如换个赛道卷。感谢序哥给我一个附庸风雅的机会，而且写得烂大家也会认为是他不行和我没有关系，我赢两次，阿门（不是）。

《望江南》成功附庸风雅还要感谢我的好朋友哭哭生（是美女），我对倚声只通一窍，这一窍就是读完《人间词话》，学会了站在道德制高点指指点点，具体表现为我不行我不上但我偏要bb，姜白石你写的什幺破烂玩意儿叉出去（不是）。

哭哭生教我看《词林正韵》，与我一起挑了词牌名，“夜雨挽星河”的“夜雨”也是她陪我去拿快递路上的灵光一现，青姐夸奖序哥的“开合清丽，兼刚柔文质”，是我揪了三四天头发之后，迫不及待发给她求夸夸收获的赞美。

小时候背《滕王阁序》，背到“钟期既遇，奏流水以何惭”，我还以为我不会遇到的。

不记得我把《望江南》发给她的当夜还是次日，她回了我一阙《望江南》：

疏窗闭，蒿里病犹疴。

枕醉曲流孤泪尽，

月深空黯后庭歌。

夜雨冷星河。

虽然为了贴合人物我改了前三个字，但终稿与初稿沉郁悲凉之意并无二致。

那天我高兴得只会在聊天框里打“啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊”。

第一次知道“酬和”这个概念，是初中学《酬乐天扬州初逢席上见赠》，当时就觉得这首诗标题奇奇怪怪，听了老师讲解，才知道“酬”是指刘禹锡作诗应答白居易的《醉赠刘二十八使君》，文人以诗作唱和，高山流水，风雅至极（元白党浅嗑一口刘白）。

后来读宋词，被贺铸的《青玉案》惊艳，“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。再翻几页恰是苏轼和韵的《青玉案》，小序有“和贺方回韵，送伯固归吴中”。

贺铸，字方回。

因为贺铸这首《青玉案》写得太好，此后有二三十人和韵效仿，苏轼也是其中之一，据说被认为是最好的和韵之作。

相信每一个创作者都会羡慕，羡慕像贺铸一样作品受到读者，甚至其他作者的喜爱和赏识。我当然也很羡慕，睢园绿竹，建安七子，还有元白唱和，大观园海棠柳絮皆可落笔，不过我不认为自己能收获这样的快乐，首先，也是最重要的一点，我不写词。

直到遇见哭哭生，直到我写了《望江南》。

从前以为簪花穿汉服就是对古人生活最细致的模仿，当我收到人生第一篇酬和之词，虽然正对着电脑手里握着鼠标，头顶白炽灯管比任何油灯蜡烛都要明亮，我却好像一瞬间落座兰亭雅会曲水流觞的河湾，碧波清漪，她含笑看我，春溪悠悠飘来一只白玉酒盏。

在这里我还要再次郑重感谢哭哭生为赵文龄小姐姐写的《侍宴秋狝应制》，如果没有这首应制诗，没有那首《望江南》，这个角色不可能如此生动鲜活，感谢她和我一起为《帝台春》第一才女赵文龄注入蓬勃的生命力。

【二】关于《列女传》

“人生如白驹过隙，死不足恨，但夙心往志，不闻于没世矣。”

第一次读到这个句子，是看高考作文素材，其实类似感叹壮志难酬之憾的文言文多如牛毛，我偏偏记住这一句，因为结尾的出处——《魏书·列女传》。

我想当然地以为这是一个女子怀才不遇的痛楚，如同秋瑾女侠“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”的宣言，在男声嘈杂的历史长河中发出了属于女性微弱而响亮的声音。

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