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第186章 三分画七分裱（第2页）

“王老板这幅《池塘秋晚图》，若放在我面前，我恐怕一眼就走眼了。”

王宇恒所画的这幅作品，不仅形似宋徽宗的手法，更捕捉了其神髓。

他描绘的是徽宗初登皇位时的复杂心境。

那时的宋朝内忧外患，国势飘摇。

又受困于沉重的岁币，面对辽与金的夹击，局势危如累卵。

这份压抑与无奈，被他刻画得入木三分。

整幅画作，恍若徽宗亲笔。

“画纸用的是北宋特制的粉笺，极其罕见。”

“徽宗的画风源自崔白，而崔白则继承徐熙。”

“因此这幅画中，透出一股徐熙所代表的野逸之气，深得江南写生之神韵。”

无论纸张还是用墨，王宇恒都力求极致。

只可惜，落款时稍有中断，导致最后花押的笔意略显不足。

宋徽宗是华夏历史上，被皇位耽误的绝世才子。

他的签名独具一格，名为“天下一人”。

那四个字以极高的书法技巧融合成一个符号。

这是徽宗最标志性的落款方式。

“揭画的最高境界，是揭三层。”

王宇恒知道自己在花押上的破绽，若遇到真正高手，很容易被识破。

于是他施展红门的不传之秘，将这幅画分层揭了下来。

一张薄绢，竟能被揭开如肌肤般轻盈。

揭下第一层，已是一幅完整的《池塘秋晚图》。

但这只是开始。

他竟在第一层之后，又揭出第二层，第三层。

三幅画作，浓淡不同，却几近一致。

严格来说，三幅都是真迹。

然而按照古玩行的规矩，最上面、墨色最浓的一幅，才被视为原作。

“倒装裱！”

王宇恒担心落款的“天下一人”露出破绽。

于是他将三幅画重新装裱回去。

但顺序却做了调整——

原本最浓的真迹，被放在最底层。

中间一幅保持不变。

而最淡的那一幅，反倒成了展现在人前的“真迹”。

“你并非为了淡化笔墨。”

如果你以为王宇恒这样做，是想掩盖“天下一人”的缺陷，那就错了。

他带着这幅画，送到了五脉斗口。

原本预想中的对手，是红门的刘十三姑。

以刘十三姑的眼力，必定能察觉此画有异，它是一幅“揭画”。

但又非寻常揭画那么简单。

它是被人揭开之后，又重新装订复原的。

“你料定，刘十三姑一定会好奇，是谁动了这幅画，又为何如此处理。”

“要找出答案，唯一的办法，就是再次揭开这幅画。”

对一般的鉴定师而言，能现揭画已属不易，更别提再次揭开。

但刘十三姑并非等闲之辈。

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