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地下储藏室里,尘埃在唯一的气窗透进的微光中浮动,像一群无声的幽灵。
山本奈绪画完最后一笔,便蜷缩在佐藤光脚边沉沉睡去,小小的身体因耗尽心力而微微颤抖。
寂静重新笼罩了这片逼仄的空间,但这一次,它不再是绝望的代名词,而是暴风雨来临前,蓄积力量的短暂宁静。
神代薰的团队如潮水般退去,收容所的表面恢复了秩序。
然而,潜藏在秩序之下的,是更加严密的监控。
巡逻的安保人员频次增加了一倍,他们的脚步声在走廊里回响,冰冷而规律,像节拍器一样敲打着每个人的神经。
夜间活动区被以“线路检修”为由彻底关闭,所有外墙上的涂鸦,无论内容,都在一夜之间被厚厚的白色涂料强制覆盖,仿佛要将孩子们那一点微弱的反抗,连同墙皮一并刮除。
佐藤光蜷缩在图书角那个为她量身打造的夹层里,空间狭窄得让她无法伸直双腿。
她能清晰地听到墙外孩子们熟睡后均匀的呼吸声,这声音像温柔的海浪,暂时抚平了她紧绷的神经。
她从怀中取出那幅被山本奈绪撕下的、画着乌鸦的画纸。
纸张的边缘已经卷曲,上面还残留着小女孩紧张时留下的汗湿指印。
借着从门缝透进的一缕昏黄应急灯光,她仔细端详着。
突然,她的指尖一顿。
画面上,那只用红色蜡笔涂抹的乌鸦,其边缘在特定角度下,竟泛出一种几乎难以察觉的微弱荧光。
这不是普通蜡笔。
佐藤光的脑海中瞬间闪过一个被忽略的细节——伊吹美纪,那位被“清理”掉的、曾试图帮助她的美术老师,在最后一次私下见面时,曾塞给她一盒“从国外淘来的、对儿童绝对无害的特殊荧光颜料”。
当时她只当是寻常的好意,随手就混入了孩子们的绘画材料中。
原来如此。
一个惊人的可能性在她心中豁然洞开。
这些颜料,其特殊成分在无意中成为了天然的、可以承载和传导微弱咒力的媒介。
孩子们并非天生拥有强大的力量,但他们纯粹而敏感的精神,就像一块块空白的画布,而这些颜料,则是将她【预言绘卷】的碎片印上去的墨水。
她不是唯一的信人,这些孩子……他们是被动,却又被选中的“接收站”。
佐藤光轻轻推开夹层的暗门,悄无声息地滑到藤原静身边。
志愿者正靠着一排书架假寐,听到动静立刻警觉地睁开眼。
“他们不是疯了,”佐藤光的声音因激动而压抑得极低,带着一丝颤抖,“他们是被选中的‘接收站’。”
藤原静的她没有追问,只是重重地点了点头。
当晚,她以整理废弃画作为由,将所有被丢弃的儿童画作收集起来。
在通风管道背后那块巨大的防水布上,她将筛选出的三十七张含有重复意象——乌鸦、断桥、雨伞、钟表——的画,按照她记忆中的创作时间轴,一张张贴了上去。
当她打开从维修工具箱里找到的紫外线灯,用那幽紫色的光芒扫过整面墙时,令人震撼的一幕出现了。
原本杂乱无章的涂鸦,瞬间被一张无形的、交错辉煌的光纹网络连接起来。
所有乌鸦的飞行轨迹,汇成了一条条清晰的流线;不同画作中钟面指针的方向,构成了一个指向性的矢量场;雨伞出现的位置和数量变化,竟与东京地铁晚高峰时段的人流热力图,呈现出惊人的吻合!
这不是孩子的胡乱涂鸦,这是一幅由集体无意识绘制出的、加密的城市情报地图。
藤原静的呼吸停滞了一瞬,随即她迅用手机拍下这幅光网图,将照片加密存档。
她小心翼翼地从一张画上剪下指甲盖大小的一角,塞进了书架上一本旧绘本《乌鸦与雨伞》的封皮夹层里。
她对佐藤光说:“如果有人来查,我就说这是为了开儿童想象力的教学记录。”
与此同时,冈村隆志正在履行他“改行”后的清洁工职责。
他借着打扫东侧围墙下落叶堆的便利,将一枚从自己旧手机里拆出的微型震动感应器,用防水胶带包裹后,埋进了墙角的泥土里。
他曾服役于高专外围的物理监测组,精通如何规避常规的电子扫描。
当晚,他口袋里的接收端微弱地震动起来。
他现,每当收容所内有孩子因噩梦而哭泣时,墙体对应的特定区域,便会出现持续约o秒的小频率震动,那频率,与白天孩子们集体出的反制谐波惊人地一致。
“她在用建筑本身当共鸣腔和放大器。”他低声自语,眼中流露出一丝混杂着惊叹与忌惮的复杂神色。
第二天清晨,他故意将装满清洁用具的推车,停在了监控探头的死角。
他从口袋里拿出一张纸,上面是用铅笔拓印下来的“断裂的桥梁”图案。
他将纸压在车轮下,装作整理工具,然后任由一阵晨风将它吹起,飘向了邻近的街道。
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