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第40章 36 防人之心不可无（第2页）

他说：“拍电影，本来就是要满足观衆的欲望，无论是一种‘看的欲望’，还是对故事，对戏剧性的欲望，你作为表达者，自己都感受不到欲望，还指望能满足观衆什麽呢？”

他还说：“小温，我今天见了你，觉得你这个人有个特点，你太平静了。你应该知道，电影这种媒介，自有表现上的优缺点，它擅长表现运动丶冲突，不擅长表现平静，如果要观衆喜欢，你得想办法让你要表现的内容和电影这种形式，和它专属的语法匹配起来。”

温照原有点信了他说他是有“艺术理想”的话，因为这些抽象的意见说得就很像个惯于务虚的大学教师，让人听得一愣又一愣。

而且，这评价其实和导师给过他的那些很像，归根结底就是一句话：“淡人拍不好电影”。

他知道，要想拿到投资，是得按照资方的意见对剧本做些改动，于是很虚心地请教：“吴总，那您看这剧本具体要怎麽改才好？”

这时候，吴总却开始话锋一转，劝他喝酒了。

“你想知道怎麽改？我教你个方法，搞艺术嘛，需要酒神精神，会狂欢，会失控，才能有灵感。我们古代的诗人，你说说有哪个写得好的不喝酒？19世纪欧洲人，也是喝苦艾酒嘛，才有那麽多绝世名作。我跟你讲啊，小温，干这一行，不能太乖了，你这麽平静，想不出什麽好点子的，咱们喝一点，再聊，再碰撞火花，来干了！”

他话说得豪爽，一仰头，玻璃杯见底，倒着向温照原展示一下，伸手示意“该你喝了”。

“虽然但是，”温照原踌躇一下，没接过来，犹豫再三，还是说了：“古代的酒受制于酿造技术度数比现代酒要低很多，现在的饮酒概念似乎不能与当时相提并论，至于19世纪的苦艾酒也催生过很多精神问题造成不好的社会影响，所以後来——”

他有点紧张，语速很快，但没说完，吴总摆摆手，示意何助理走上前来。

何晓伟点点头，拿了瓶颜色鲜艳的果酒，倒入300毫升容量的玻璃杯，递给温照原，说：“小温先生，您的顾虑我们也想到了，特意准备了果酒，只有3.7度，请您喝这个。”

吴总笑话他：“你这人，我还真没见过哪个搞艺术的不会喝酒的，怎麽？怕我们欺负你啊，没有的事没有的事，这果酒连我18岁的女儿都能喝上三瓶的咯。”

一时间，温照原感到很混乱。

18岁之前，在家里，家长对于“酒”的态度是严防死守，绝不可能让小孩沾到一点，耳提面命的也都是绝对禁止在外饮酒。

20岁左右，在大学，大家搞创作，出去聚会，或者宿舍谈心，有时候也会搞点儿酒精当做调剂，谁也不会强迫谁，都当它是可有可无的，觉得不舒服就不会再喝的玩意儿。

可现在，即将在社会中独立，从四面八方接收到的信息都是：喝酒是一种社交的手段，是上进的阶梯，在成人的世界，有些事不是想不做就能不做。拒绝一场劝酒，是扫兴丶呆板丶没眼力见，是社会化程度差，活该被贴上诸多的负面标签。

从小接受的教育，和社会的真相常常发生龃龉，温照原觉得茫然，这时候却想起了馀行郡说的：“有些事，只有喝了酒才好办。”

馀行郡有经验，他说的话总不会错，温照原又看看手机，伸手把那果酒接过来，浅浅地抿了一口。

喝了一口，又一口，继续和吴总聊项目的事，已经聊到第一批款数额多少，钱是打到对公账户还是私人账户，但慢慢地，温照原觉得不对了，先是头晕，然後目眩，不像是3.7度的酒能够达到的效果。

他警惕起来，担心是对方做了不该做的手脚。

防人之心不可无，如果能去安全的地方，拖延一下，等馀行郡来就好了。

忍着越来越强烈的晕眩，他不动声色地环顾四周，这包厢虽然是半包围的，但私密性实在太好，外面的人根本不可能知道里头正在发生什麽事情。

于是，他装作扭头翻找口袋里的什麽东西，低下头把手指塞进嘴巴猛戳喉咙，很快发出一声干呕，回过头，面向地板，对着吴总的裤脚开始装作呕吐。

果然，吴总立刻嫌弃地弹开，手忙脚乱地去桌上找纸巾。

“呜噜呜噜，”温照原发出有什麽东西在喉咙翻滚的声音，在昏暗的照明中也看不真切，“对不起，我去洗手间处理一下……马上回来。”

讲完，勉强支撑着站起来，跑出去的时候还在门框上重重地磕了一下脑袋。

【作者有话说】

这里标一个观点引用：

“电影作为一种表现手段有其局限性，你必须了解它的优点和缺点。冲突和运动更接近其实质，而平静丶希望和伟大的真理，全都具有一种静态的性质，电影手段便无法很好地表现出来;思维和概念，特别是抽象的概念，在电影中便不能像文字表达得那样清楚。”——《电影语言的语法》（[乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪）

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