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第60章 挣扎与愧疚（第2页）

“元砺昭？”

冷疏墨握着手机的手指猛地一紧，指节因为用力而泛白。

重生前的记忆瞬间翻涌而来，电影压箱底时的绝望、木白林领奖台上的镁光灯……

方才的倦意像是被一盆冷水瞬间浇散，连带着心跳都快了半拍。

她下意识地从椅子上坐直了身子，目光再次落在那本日程本上，那块被荧光笔圈出的空白，突然变得刺眼起来。

元砺昭这个名字在华国影视圈，尤其是悬疑犯罪题材领域，简直是一块金字招牌。

元导与点金圣手的白叙雯导演齐名，却走着截然不同的锋利路线。

若说白叙雯的镜头是春日细雨，能润物细无声地叩击人心；

那元砺昭的镜头便是寒日刀锋，总能精准剖开社会肌理下的灰色褶皱，让观众在屏息凝神的剧情里，撞见最真实的人性与现实。

冷疏墨还记得自己重生前那一世与元砺昭合作时那位女导演的风采。

不由得想起重生前那一世，她和元导相处的日子：

元导从不在片场摆架子。

她会和演员一起吃盒饭，会蹲在地上和场工讨论灯光；

拍哭戏时，会递给她一包纸巾，说“哭够了再拍，我等你”。

那样的元导，是她最敬佩的导演。

可现在，这份敬佩，却成了她最纠结的理由。

圈里人都说，元导不仅是“元大胆”，更是“硬骨头”。

在元导岁那年，她筹划拍一部关于校园霸凌的电影。

为了还原真实场景，她硬是带着团队在一所高中蹲点了三个月，不仅摸清了学生和老师们的作息时间，甚至连xq偷偷约会的秘密基地都摸得一清二楚。

有次投资方觉得剧情太压抑，要求加一段“温暖的反转”。

元导直接把剧本摔在桌上：“霸凌不是童话，我不能为了好看，就骗观众说‘忍一忍就过去了’。”

最后投资方撤资，她自己用房子抵押贷款垫了钱才把电影拍完，结果上映后，不仅拿了奖，还让很多家长开始关注孩子的校园生活。

冷疏墨其实也想拍这样的戏。

出道后她演了不少文艺片、古装片以及主旋律片，票房都不错，可每次拍完，她总觉得少了点什么。

前年她尝试接了一部悬疑微电影，饰演一个被丈夫pua的妻子。

为了演好这个角色，她特意去看了很多相关案例，甚至跟着心理医生做了几次模拟咨询。

那段时间她入戏很深，常常在深夜里想起角色的遭遇，躲在被子里掉眼泪。

可最后播出时，为了过审，很多尖锐的情节被删减，角色的挣扎也变得模糊起来。

她记得当时自己看着屏幕里被“美化”的结局，心里像堵了一块石头——她想演的，不是一个“完美受害者”，是一个有血有肉、会害怕、会反抗的普通人。

而元砺昭的电影，在重生前的那一世已经证明，确实能给她这样的机会。

今年的元砺昭，已经走到了人生中的第四个本命年。

比起镜头前常以精致妆容示人的女演员，她作为女导演，总爱穿简单的深色工装裤配马丁靴，头随意挽成一个低髻，露出光洁的额头和鬓边几缕难掩的银丝。

那是她二十多年行业生涯刻下的印记，却丝毫不显沧桑，反而让她那双总是带着审视意味的眼睛，更添了几分洞穿世事的锐利。

圈内人都知道，元砺昭不是科班出身的“天之骄女”。

她刚入行时，只是个跟着剧组跑前跑后的场记，每天抱着厚厚的场记本，在闷热的摄影棚里记录每一个镜头的参数，在寒冬的外景地冻得手指僵硬，也要把台词核对得一字不差。

后来她想转型做导演，更是踩了好多行业里的坑：

写好的剧本被投资方要求改得面目全非，只为迎合流量；

筹备了半年的项目，临开机前被撤资，团队散作鸟兽散；

甚至有制片人劝她“女孩子别拍这么尖锐的题材，拍点甜宠剧多好赚钱”，可她偏不。

那些摔过的跟头、吃过的苦，没有磨平她的棱角，反而像磨刀石般，把她的叙事能力打磨得愈精准。

她始终抱着一个执念：要用悬疑的外壳，“昭显”那些被忽略的社会问题。

就像她前几年拍的家庭暴力题材电影，没有刻意渲染血腥的施暴场景，反而用大量特写镜头聚焦受害者藏在衣袖下的伤疤；

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用慢镜头展现受害者日记里歪歪扭扭的字迹用；

邻居家虚掩的门缝里透出的微光，暗喻“沉默的大多数”的旁观……

那些看似平淡的镜头，拼在一起却比直白的冲突更有冲击力。

让无数观众走出影院后，开始重新审视身边“家家有本难念的经”的背后，可能藏着的痛苦与绝望。

在拍摄犯罪片时，元砺昭还有个出圈的“怪规矩”：

不刻意美化警察，也不恶意丑化罪犯。

她镜头里的警察，会因为连续加班追查线索而在办公室趴在桌上睡着；

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