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剧院、经理、摔断了腿。

已经见过基督山伯爵，伏盖太太、康利夫人等名著人物的珍妮不免冷汗直流。

她有读过加斯东·勒鲁的《歌剧魅影》，知道故事的舞台是在1861年开始修建的巴黎歌剧院。

考虑到作者的灵感来自1896年的水晶灯走火事件。即使她在巴贝先生的旧书店里听到老板戏称神父的毒舌朋友为“魅影”，她也没往歌剧魅影的方向去想——因为时间差了将近半个世纪。蝴蝶怕是拉上它的祖宗十八代把翅膀扇断都无法补上这一差距。

而且除了时间因素，魅影……她说是的神父认识的魅影比起原著更像同人创作。别的不说，90后和00后对歌剧魅影的第一印象要么是费翔的帅脸，要么是杰拉德·巴特勒的白色覆面。

珍妮见到的“魅影”更贴后者形象，而原著里的魅影拥有骷髅般的可怖面容。1925年的老电影版和1989年的恐怖片版更加贴近原著形象。

好巧不巧的是，女侍前脚结束对话，后脚就有大门的风铃轻轻响起。

店外的冷风钻进珍妮的衣领。咖啡馆的生意过于火爆，她来时就正对大门的圆桌空着，坐下后，开门就能看到她在写写画画。

“店里没有空位子了。”女侍瞧着新客的打扮就知道他非富即贵，“您介意与别人拼桌吗？”

新客的目光落到一人一桌的珍妮身上。

感受到了不善的眼神，珍妮慢慢抬起了头……

还是熟悉的高大身影，还是熟悉的白色面具。

即使是被帽子下的阴影蒙了层纱，珍妮仍能看清那双金棕色的眼里翻滚着两金色海浪——左眼写着“离我远点”，“右眼写着你咋在这儿”。

好极了，了解对方真实身份的珍妮也想多活几年。

“小姐，您可以和这位先生拼一个桌吗？”后面又有客人进来，十分不悦地推搡着把店门堵住的埃里克，“你们何时买了个把大门堵住的丑陋雕像。”

这句似乎刺激到了站着不动的埃里克。

他转身与后来的客人四目对峙，后者戴着爱尔兰式的宽檐帽，橘色的胡子与发红的颧骨，细密的雀斑都昭示着他暴|徒的出身与火爆脾气。

“你这小丑是想打一架吗？”后来的客人摸上腰间的木制把柄。

埃里克从突然靠近的对方身上闻到了股运动的汗臭。

女侍赶紧打圆场道：“店里不少有头有脸的人，二位可别过于激动……过于激动。”她应该与后来的客人更为熟悉，伸手去拉对方的胳膊。

珍妮观察着这场冲突，尤其不忘埃里克的每个表情：“先生。”

这一声让冲突的中心看向了她，连带不少吃瓜群众都投来目光。

“我想您是帕斯托雷神父（法利亚神父的马甲）的朋友。”她装出刚认出对方的愧疚模样，上前同后来的客人表达歉意，“我刚到巴黎，没有见过接应的人……”

“管好你朋友。”后来的客人压根不等珍妮说完，警告了句便随着不断安抚他的女侍离开。

埃里克对帮忙的珍妮还是没个温和态度：“你的借口漏洞百出。”

“那又如何？”珍妮对此不以为然，“管用就行，何必在意这些细节。”

凡事都要尽善尽美的埃里克很不喜欢珍妮的态度。他果然与这个女人相性不好，但还是没再生事端。

珍妮看着埃里克在对面坐下，手心已被汗水打湿，心里却是又惊又喜——惊的是这影视版或同人版的魅影尚有处世之虑；喜的是她暂时没有性命之忧。

“您不是在法兰西喜剧院身兼多职吗？怎么跑到这里来了？”她努力想找话破冰，可是对面不为所动，“我最近在……”

“博林小姐。”埃里克他终于开口，眼里还是写着“不想与你纠缠”，“您虽然有法国血统，可到底是接受传统的英式教育，还请您像最普通的英国淑女般保持缄默。”

珍妮的额头爆出了根细小的筋：“我只想问您指挥过什么的作品，以及您最满意的作品是哪个，最受好评的作品是哪个。”

虽然心里堵着口气，可也不能当众破防：“我听说您已经成为剧院的招牌？”话里没有肯定，全是怀疑。

果然，埃里克又投来目光。

珍妮赶紧掏出她的记录工具：“请。”

她颇有些迫不及待道：“我想您没停止攀登艺术的高峰。”

“能得您的夸奖真是荣幸之至。”还是熟悉的刻薄味道：“你之前还怀疑我的艺术成就，现在又称我没停止精进技艺。”

“您要是能解答我的小小疑问，我也不会继续抛出前后矛盾的话。”与他相比，黑心的巴贝先生都可爱的多。

埃里克仍没有回答，眯起的眼睛像是一百年后的扫描仪，从珍妮脸上析出她的内心所想。

大门的风铃再次作响，可珍妮的注意力一直都在对面身上。

“……博林小姐？”

又是一道熟悉的声音。

她舍得把目光挪开，结果看到辣眼睛的八字胡与昨日见过的熟悉眉眼：“伯爵大人。”

埃里克向新来的客人脱帽示意，显然是与对方有点浅薄交情。

“您也是看今天下午的《奥菲欧与尤丽狄茜》？”基督山伯爵彬彬有礼地请示后也坐到桌旁，转头看向埃瑞克道。

“显而易见。”埃里克在基督山伯爵前打开话匣，“巴黎已经很久没有新作品了，现在居然要吃德国的残羹冷炙。”

“路德维希·凡·贝多芬是个天才。”

“于音乐上讲，他确实是天才中的天才。”难得听见魅影会在音乐上称赞某人，“但他极少为歌剧作曲。巴黎最火的剧目仍是《塞维利亚的理发师》。”他又变回刻薄的人，“法国的蓝本，意大利的作曲，首演遭到无数漫骂，之后才广受好评。乔瓦尼·帕伊谢洛（意大利作曲家，在焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼之前为《塞尔维亚的理发师》作曲，并且因为罗西尼为《塞尔维亚的理发师》作曲而写信挖苦这个后辈）也只是在新版上演的前三天得意洋洋，之后便鲜有人会记得他的成名之作。”

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