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第303章 红船秘语系双城（第1页）

香江的晨雾裹着海水的咸涩，漫进许氏老宅的客厅时，许峰正对着父亲的遗像怔。

这黑框里的老人遗照穿着中山装，藏青色的料子洗得有些白，领口的风纪扣系得一丝不苟，嘴角噙着抹浅淡的笑，眼角的皱纹里像藏着未说尽的话…！

——那是许峰的父亲临终前清醒时，他特意请相馆师傅修的照片，原片里老人的眉头一直紧锁着，连摄影师都说“许老先生这愁绪，怕是要带进骨灰盒里”。

而桌案上的怀表敞开着，黄铜表壳被摩挲得亮，边缘磨出细密的纹路，被撕掉的账页边缘还留着参差不齐的齿痕，露出的“红船”二字被指尖磨得泛白，墨迹都快要看不清了，倒像是用指甲一遍遍刻上去的。

“少爷，廉政公署的人又来了。”管家福伯的声音带着迟疑，他端着托盘的手微微颤，托盘里的早茶冒着热气，是父亲生前爱喝的普洱，茶梗在琥珀色的茶汤里浮沉着，像沉在水底的枯枝。

“说要再看一眼先生的遗物，特别是书房里那几箱旧报纸。”

这位管家福伯，在许家待了四十年，上衣的袖口总是熨得笔挺，浆得硬的白衬衫领口还别着枚银质领针，此刻却沾着点灰尘，想来是凌晨打扫灵堂时蹭上的。

他往灵堂的方向瞥了眼，香烛还在燃着，青烟笔直地往上升，在横梁处打了个旋儿。

许峰抓起怀表塞进西装内袋，金属的凉意透过布料渗进来，贴着心口的位置，像父亲的手搭在他肩上。

昨晚，他守在父亲灵前，回想着父亲过世前的一切，而寻思过于入神，香烛的蜡油滴在他手背上，烫出个小水疱，他却没察觉——借着烛火，他看清了怀表内侧的刻字：“，沪港红船渡”？

那年份，正好是爷爷带着家族产业从上海迁来香冮的日子，父亲总说“那年头，船开得慢，走了七天七夜，你奶奶在船上晕得直吐，甲板上飘着粤剧的调子，你爷爷就着浪声跟司徒班主唱了段《紫钗记》”。

廉政公署的办公室在中环的高楼里，玻璃窗外的维多利亚港被雾笼罩着，货轮的鸣笛声隔着雾传进来，闷闷的像隔了层棉花。

李警司的继任者姓王，是个戴黑框眼镜的年轻人，袖口卷到手肘，露出腕上的电子表，他翻着残缺的账本，眉头拧成个结，指腹划过泛黄的纸页，留下浅浅的印子：“关键页被撕得很干净，边缘还带着浆糊的痕迹，像是早就知道会查，特意处理过。”

他忽然指着账本空白处的淡痕，用铅笔轻轻拓了拓，铅末落在纸上，显出模糊的轮廓，“这里有印子，像是画过船，还有桅杆的影子，倒像是粤剧团戏班里画的行头样稿。”

许峰的心猛地一跳，后颈的汗毛都竖了起来。父亲临终前虽然失忆，却总对着空气呢喃“红船”，有时还会比划着掌舵的动作，枯瘦的手指在空中划着弧线，原来不是胡话。

他想起司徒雄传呼里说的“粤剧班船，尾画着脸谱”，传呼机上的字迹还洇着水迹，是司徒雄在医院走廊里急着的，数字键按得太重，有些笔画都晕开了。

与此同时，许峰突然抓起外套，羊毛料的西装还带着昨晚灵堂的香火味，他立马往门口走，穿着皮鞋脚踩在地板上出“噔噔”的响，走廊里的老挂钟正敲着九点，黄铜钟摆晃得厉害。“我知道在哪。”

上海的午后，阳光透过医院的玻璃窗，在司徒倩额头的纱布上投下块暖融融的光斑，像块融化的黄油。

这时，她刚给哥哥削好苹果，果皮连成条不断的线——这手艺是许峰教她做的。

那时，在香江的小厨房里，许峰握着她的手转着苹果，说“这样削出来的苹果，像你唱的粤剧，圆润又完整”，那时煤气灶上还炖着汤，咕嘟咕嘟的声响混着他的笑声，在狭小的厨房里撞来撞去。

正在这一刻，却听见走廊里传来林晓曼的声音，带着哭腔，被风刮得断断续续：“爸，司徒倩是无辜的，那些账跟她没关系，放过她吧……”

司徒雄的手顿了顿，把苹果核扔进纸篓，铁制的纸篓出“哐当”一声轻响。他的指关节上还有没消的淤青，是被林坤的人打的，紫黑色的痕迹像朵难看的花。

“别信她。”他往窗外瞥了眼，住院部楼下的梧桐树正落叶子，“林坤的女儿，从小就跟着学演戏，眼泪比谁都假，上次在片场演哭戏，导演喊停了她还在哭，转头就去买奶油雪糕。”

然后，他从枕头下摸出张揉皱的纸条，边缘都磨得起了毛，上面用铅笔歪歪扭扭画着艘船，尾带着粤剧脸谱，红脸的关公，白脸的曹操，颜料都褪成了淡粉色。

“这是我在重庆大厦的旧物里找到的，压在修表工具盒底下，爸生前总说，咱家的根，在船上，跟戏文里的红船是一回事，船底的桐油味，比家里的饭菜香。”

司徒倩的指尖抚过脸谱的眉眼，铅笔的铅粉沾在指腹上，灰灰的。

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她忽然想起母亲说的，外公曾是粤剧红船班的武生，专攻“武松”，年从香江回了内地，临走时带走了半箱戏服，“你外公说，红船在哪，家就在哪，戏服上的亮片，比星星还能照路”。

难道父亲和许家的牵扯，早在祖辈就开始了？传呼机在这时震动，放在床头柜上的金属壳“嗡嗡”响，是许峰的消息：“红船，粤剧班，查年迁港记录。上海档案馆有存底。”

她摸了摸传呼机，外壳还带着体温，是早上查房时护士帮忙充的电。

司徒倩刚要回传信息，指尖在按键上悬着，就看见林晓曼站在病房门口，白连衣裙上沾着泪痕，眼圈红肿得像核桃，手里的药盒用塑料袋包着，袋口还系着个蝴蝶结。

“我来送药，护士说司徒先生该换药了。”她把药盒放在桌上时，一枚玉佩从口袋滑出来，“啪嗒”落在司徒倩脚边——那玉的纹路，缠枝莲的半朵花瓣，正好能和许振海日记里的碎玉拼上半块，缺口严丝合缝，像早就说好的一样。

“这玉……”司徒倩捡起玉佩，指尖微微颤，玉面还带着林晓曼的体温，温温的，像揣在怀里的暖手宝，“我见过类似的。”

林晓曼慌忙抢过去，手心都在冒汗，把玉佩攥得紧紧的，指节都泛白了：“我妈的遗物，从小戴到大的，洗澡都不摘。”

她说着往外走，脚步有些踉跄，帆布鞋踩在地板上没声音，衣角扫过桌角的传呼机，屏幕上还没消的“红船”二字一闪而过，像被风吹灭的烛火。

香江的粤剧博物馆藏在中环的老巷里，青石板路被雨水泡得亮，倒映着两侧骑楼的影子，木质楼梯踩上去吱呀作响，每一步都像踩在老时光里，扶手上的包浆滑溜溜的，是几十年的人来人往磨出来的。

许峰在档案柜前翻到年的记录，纸页泛黄脆，边缘都卷了起来，得小心翼翼地捧着，生怕一使劲就碎了，上面用毛笔写着“红船班主司徒远，武生，擅演《武松打虎》，携班底三十人迁香江，搭许氏货轮‘安福号’”，墨迹是沉在纸上的，像吸足了水的海绵。

司徒远，正是司徒倩外公的名字，母亲提过，外公的艺名就叫“远武松”，当年在戏园子里，只要他一亮相，台下的茶碗都忘了碰。

这位馆长是个头花白的老先生，捧着杯热茶进来，青花瓷杯沿凝着水珠，茶香混着老木头的味道漫开来，像浸了水的茶叶在舒展。

“许先生也对红船感兴趣？”他指着墙上的老照片，照片用玻璃框裱着，边角有点褪色，“当年许老先生的货轮，不仅运货，还帮了不少粤剧艺人。”

“在年那阵子，时局乱，好多班主都想走，是许老先生偷偷腾出仓位，分文不取，还让厨子给艺人做叉烧饭，说‘吃饱了才有力气唱戏’。”

照片里的货轮甲板上，站着年轻的爷爷和位穿戏服的男子，男子戴着翎子，威风凛凛，眉眼像极了司徒倩的外公——尤其是那双眼睛，亮得像有光，连照片都挡不住。

许峰的手抚过照片，玻璃有点凉，他突然明白父亲说的“欠司徒家的”是什么意思。

年的红船班，根本不是迁徙，是许家借着货轮，掩护了不愿留在内地的粤剧艺人。账本上的“运输费”，其实是资助金，给艺人们安家的，父亲怕惹上麻烦，才用了暗语，就像戏文里的双关语，懂的人自然懂。

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