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第217章 剪辑室的坚守与新剧的开局（第1页）

十二月初，酷平台再次正式官宣了《长安二十四计》的主演阵容，这次是板上钉钉的最终版本。傅诗淇按照公司的要求，转了几个月前那条引风波的官宣微博，配上了剧方统一的宣传文案：“孤身平乱局，临危定国安。今夜入局。”这条微博一，粉丝们欢呼雀跃，期待已久；而圈内人则心照不宣，明白这场持续数月的博弈终于尘埃落定。

转完微博，傅诗淇没有太多时间感慨，便收拾行装，正式进入《长安二十四计》剧组开始围读剧本和定妆。横店的冬天阴冷潮湿，新剧组的氛围也与《赴山海》截然不同，带着一种商业大制作特有的紧张和高效。傅诗淇迅调整状态，将自己投入到新的角色中，每天除了参加剧本围读、试妆、与导演主创沟通，就是窝在房间里反复研读剧本，揣摩那个与他本人性格相去甚远的复杂角色。他清楚，这是一场硬仗，必须全力以赴。

与此同时，在北京的后期制作中心，宋玖的工作进入了最关键也最敏感的阶段——《赴山海》的初剪环节。她几乎每天都泡在剪辑室里，与剪辑师一起一帧一帧地审看素材，讨论剪辑点、节奏和叙事逻辑。

果然，不出她所料，麻烦很快就来了。初剪刚进行到三分之一左右，公司方面派来了一位新的“协调人”，名义上是协助后期，实则带着明确的意图——希望在剪辑上“适当”调整，为剧中几位公司力捧的新人演员增加戏份和“高光时刻”，甚至暗示可以适当削弱傅诗淇饰演的男主角部分戏份的连贯性，以“平衡”剧集看点。

这位协调人第一次参加剪辑会议时，就提出了几个“建议”：“宋制片，你看这段，男二号的这条情感线是不是可以再丰富一点？观众可能更喜欢看这种。还有这里，女三号的打戏很出彩，镜头可以多留几秒。至于男主这边，有些过渡戏份是不是可以精简一下，节奏更快？”

宋玖安静地听完，脸上没什么表情，但眼神锐利。她没有立刻反驳，而是转向剪辑师，语气平静但不容置疑：“李老师，把刚才提到的这几场戏原片再放一遍。”

片子放完，宋玖才不紧不慢地开口，她的声音不高，却带着专业和笃定：“王老师（协调人），你的建议我听到了。不过，我们需要从整体剧作结构来看。男二号的情感线，在原剧本中本身就是辅助线，是为了衬托男主成长而存在的，过度加戏会破坏主次平衡，导致叙事散乱。女三号的打戏确实不错，但延长镜头会打断当前紧张的情节节奏，得不偿失。至于男主的戏份，”她顿了顿，目光直视对方，“每一场戏都是围绕人物弧光精心设计的，删减任何一处过渡戏，都会导致人物动机和情感转变显得突兀，这是对剧本和演员表演的不尊重。”

她的话有理有据，完全从专业角度出，让人难以反驳。协调人试图争辩几句，强调“市场喜好”和“公司战略”，但宋玖始终咬住“剧本完整性”和“艺术质量”不放松。剪辑师和在场其他几位后期骨干，明显也更倾向于宋玖的观点。

几次会议下来，这位协调人现宋玖态度异常坚决，对剧本和剪辑的理解远比他深入，根本无法轻易动摇。而且，宋玖背后有总制片人王老师的明确授权，他也不敢太过分。最终，这场关于剪辑话语权的暗中较量，以协调人的退让和宋玖的胜利告终。

经过这次交锋，宋玖更加坚定了必须全程紧盯后期的决心。她知道，只要稍一松懈，就可能被人钻空子。她投入了更多时间和精力，经常在剪辑室待到深夜，确保每一个剪辑点都经得起推敲。

期间，郭虎导演也抽空来看了初剪的几集样片。这是他和傅诗淇的第二次合作，他对这部剧寄予厚望，视之为自己重要的口碑作品。圈内关于傅诗淇和公司关系的风言风语，他也有所耳闻。看完样片，郭导私下找到宋玖，表达了他的担忧：“小宋，片子目前剪得不错，成毅的表演也很出彩。但我听说公司那边有些想法？可别到最后，好好一部戏，成了给别人铺路的踏板。”

宋玖给郭导倒了杯茶，语气沉稳：“郭导您放心，王老师把剪辑的最终把关权交给了我。我会尽全力保住戏的质量和主线叙事。配角可以有自己的弧光，但前提是绝不能伤害主线逻辑和主角人物的完整性。这是底线。”

郭导点点头，他对宋玖的能力和责任心是信任的：“有你这句话我就放心了。需要我出面的时候，尽管说。这部剧也是我的心血，不能砸了招牌。”

有了导演的明确支持，宋玖的底气更足了。在后续的剪辑过程中，公司和其他资本方又尝试过几次或明或暗的干预，提出各种“优化建议”，但都在宋玖、郭导以及王制片形成的共识下被顶了回去。大家心里都清楚，真要把事情闹得太难看，影响了成片质量，桃这边，作为最大的投资平台方第一个不答应，对谁都没有好处。渐渐地，那些不和谐的声音消停了下去。

当傅诗淇在《长安二十四计》剧组度过最初的适应期，逐渐找到角色状态时，宋玖也在北京的剪辑室里，成功守护住了《赴山海》的叙事核心。两人虽然身处两地，忙碌于不同的工作，但都在为彼此共同的心血和未来的事业奋力拼搏。傅诗淇在新剧组用专业应对挑战，宋玖在后期用坚守抵御干扰，他们都在这场复杂的行业博弈中，努力掌握着属于自己的那份主动权。这段经历，让宋玖更加成熟和果决，也让她在制片人这条路上，迈出了更坚实的一步。

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