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第79章 文化冲击 话剧的首演（第2页）

农桑寺的年轻属官李秀才扮演农桑官——李秀才二十多岁，身姿挺拔，眼神正直，说话条理清晰，自带一股官员的正气；

异珍阁的账房先生扮演贪官——账房先生平时总爱眯着眼睛算钱，眼神里带着几分精明，稍微一琢磨，就能把贪官的贪婪、狡猾表现得淋漓尽致。

选好演员后，小花主动承担起指导排练的任务。

她没有学过专业的表演知识，却凭着穿越前看话剧的记忆，教演员们如何表演。

先是摒弃传统戏曲的夸张动作——传统戏曲里，演员走路要迈着“台步”，抬手要做出“兰花指”，说话要拖着长腔，这些在话剧中都用不上。

小花让张大哥扮演王老汉时，走路要放慢度，脚步沉重，每走一步都像是在地里劳作后疲惫不堪的样子；

弯腰时要尽量贴近地面，像是在弯腰除草、收割庄稼；

说话时要压低声音，语气朴实，带着几分沙哑，像是常年在田间风吹日晒，嗓子受到了损伤。

张大哥一开始很不适应，总是不自觉地抬起手，想做戏曲里的“拱手礼”，还想把“俺是王老汉”说成“俺乃王老汉”，被小花笑着纠正：

“张大哥，您现在是个辛苦耕种的老农，不是戏台上的才子，不用那么文雅。说话就像您平时和我们聊天一样，想说什么就说什么，自然一点就好。”

张大哥点点头，试着放松身体，回忆自己小时候在农村种地的经历——

春天播种时，要弯着腰把种子一颗一颗放进土里，累得腰都直不起来；

夏天除草时，太阳晒得皮肤烫，汗水顺着脸颊往下流，连眼睛都睁不开；

秋天收割时，要拿着镰刀一刀一刀割稻穗，手上磨得全是水泡。

想着这些经历，他的动作渐渐自然起来，说话的语气也带上了几分农民的朴实与疲惫，连眼神里都充满了对土地、对粮食的珍视。

小花还教演员们控制语气和情绪。

她告诉李秀才，扮演农桑官时，面对王老汉要语气温和，带着关心；

面对贪官时要语气坚定，带着愤怒；宣读朝廷政策时要语气庄重，带着威严。

她让李秀才对着镜子练习——温和时嘴角要微微上扬，眼神柔和；

愤怒时要皱起眉头，眼神锐利；

庄重时要挺直腰板，眼神坚定。

李秀才反复练习了几十遍，终于能熟练地切换语气和表情。

排练过程中，趣事不断。

账房先生扮演贪官时，总是不自觉地把算盘拿出来，想在戏里“算一算”克扣的粮税有多少，被小花笑着没收了算盘；

张大哥扮演王老汉哭戏时，一开始挤不出眼泪，小花就让他想想自己家里的困难，张大哥想到自己常年在外打工，不能陪伴妻儿，眼泪瞬间就流了下来，哭得十分真实，连旁边的演员都被感染了。

陈则宏则忙着完善剧本。他仔细阅读每一段对话，删减冗余的内容，让对话更简洁、更贴合人物身份。

比如王老汉与贪官理论的场景，原本只有简单的几句对话，陈则宏增加了王老汉拿出账本的细节——

王老汉从怀里掏出一个破旧的账本，账本上用歪歪扭扭的字记录着每月的收成、支出，他指着账本对贪官说：“大人，您看，俺这一亩地，春天买种子花了五十文，夏天买肥料花了三十文，秋天收割请人帮忙花了二十文，总共就收了五石粮，您要是收三石，俺一家人这个冬天可怎么过呀！”

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这个细节让王老汉的形象更丰满，也让情节更具说服力，观众能更直观地感受到王老汉的委屈。

在农桑官调查贪官的场景中，陈则宏加入了农桑官实地查看农田、询问其他农民的情节——

农桑官没有只听王老汉的一面之词，而是亲自走到稻田里，蹲下身子查看稻穗的饱满程度，向周围的农民询问今年的收成、粮税情况，确认贪官确实存在克扣粮税的行为后，才去找贪官对峙。

这个细节突出了“务实”的重要性，也暗合了陈则宏推广农桑新政的理念——做任何事都要实地调查，不能只听一面之词。

筹备半月后，话剧《悯农记》终于要演了。

陈则宏向之前与异珍阁有往来的贵族、官员出邀请——

三皇子府、宰相府、太尉府是必请的，这三家是朝中最有势力的家族，搞好关系对后续推广农桑新政至关重要；

户部、吏部的几位官员也不能少，他们负责粮税、官员考核，能在新政推广中提供不少帮助；

还有常来异珍阁采购的富商巨贾，他们有钱有势，能在民间为异珍阁、为农桑新政造势。

总共邀请了三十余人，不多不少，既能保证现场氛围，又能让每个人都有良好的观看体验。

邀请函是小花亲手制作的，她用异珍阁特制的彩色纸张——这种纸张是用桑树皮混合花瓣制成的，颜色有浅粉、浅蓝、浅绿等，自带淡淡的香气。

她在每张邀请函上都画着小小的话剧人物剪影：

有的是弯腰种地的农民，有的是挺直腰板的官员，有的是摇着折扇的贪官，形象生动可爱。

邀请函上的文字也不是传统的“敬请光临”，而是用活泼的语气写道：

“亲爱的大人夫人公子，异珍阁将于本月十五晚七点，在驿馆后院举办‘话剧演’，为您带来《悯农记》的故事，这里没有唱词，只有真实的故事，期待您的到来！”

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