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21许个愿吧（第1页）

自那日沉香亭献乐之后，李暮这个名字，便如同初秋长安上空偶尔掠过的一两声清越鹤唳，虽不洪亮，却清晰地传入了帝国权力中心最核心的那圈人的耳中。

他成了圣人与武惠妃跟前颇受喜爱的小小红人。

做一个小红人，在李暮看来，目前阶段是没什么实质性烦恼的。他既无需参与朝堂纷争，也不必忧心家族前程。

他现下的职责，仅仅是精进音律，在圣人需要时献上悦耳之声，再顺便卖个萌就行了。

毕竟一个四岁的孩子，乳牙都尚未换齐，说话偶尔还会带着点奶呼呼的含混，你能指望他什么呢？

难道指望他上朝议政、指点江山吗？

无论是高坐御床的李隆基，还是心怀盘算的武惠妃，乃至那些暗中观察的朝臣宗亲，大多都是这般想的。

一个精于小道、又得圣心的稚子，宠着便是，无需过于警惕。赏点东西就能让他高兴半天，无需过于警惕，甚至还能拿来点缀一下太平盛世的景象。

李隆基也确实是这样做的。

他时常召李暮入宫，地点不拘一格，有时在沉香亭赏花论乐，有时在清思殿处理完政务后听段小曲放松，甚至在他亲自指导乐工、堪称大唐皇家音乐学院的梨园，也能看到这一老一少的身影。

他精通音律，尤爱羯鼓，自诩为“羯鼓首席”，水平确实专业。

又久居高位多年，身边多是阿谀奉承或战战兢兢之人，骤然遇到一个在音乐上极具天赋、思路清奇、还敢跟他争论的后辈，那种倾囊相授的指点欲望便难以抑制，仿佛找到了一个活的好玩具。

关键是，这玩具儿说话也好听，他很是喜欢。

李隆基时常亲自教导李暮击打羯鼓的技法，如何运腕，如何掌控节奏与力度，让那激昂的鼓点既能模拟战场雷霆，又能演绎山川清音。

于是，天子手把手教一个四岁稚子打鼓的轶事，早已如同长了翅膀般在后宫与前朝部分圈层中传开，成为一桩彰显帝王雅趣与仁爱的美谈。

别人对此反应不一，羡慕有之，嫉妒有之，但武惠妃无疑是笑得最合不拢嘴、觉得这笔投资物超所值的那一个。

武惠妃自有其考量。她所出的儿子寿王李瑁，虽得宠爱，但太子李瑛的地位名义上依旧稳固，如同哽在喉咙里的一根刺。

但她内心深处对后位乃至让儿子取代太子的渴望从未熄灭。

然而，她的亲生儿子李瑁已在宫外开府，不便时常入宫承欢膝下；女儿咸宜公主又即将出嫁，事务繁忙。

而另一位女儿太华公主，因着宫中私下流传的、那个关于她是陛下原配王皇后转世的诡异传闻，武惠妃心中总存着个大疙瘩，与这个女儿并不亲近，甚至都不让她常住自己宫中，眼不见心不烦。

如今，身边多了李暮这么一个得了恩宠、血缘亲近、又年纪小好掌控、还能给自己带来实际好处的孩子，武惠妃没有不顺势接住、大力培养的道理。

哪怕只是为了多一个能让圣人开心、并能时常在圣人耳边吹点耳边风的渠道，为儿子李瑁的将来铺路，她也愿意大力抬举李暮。

她甚至特意召见了李暮的母亲，武氏。

惠妃所居的宫殿内，冰鉴散发着丝丝凉气，驱散了秋老虎的余威。

她端坐上首，看着下首有些拘谨的侄女，脸上带着的温和笑容：“你生了个好儿子。暮儿聪慧伶俐，深得圣人喜爱，连带着我们武家脸上也有光。”

一提到儿子李暮，武氏原本有些局促的神情瞬间飞扬起来，那是一种与有荣焉的骄傲。

她夫君李瑾是个不甚靠谱的，但儿子争气，便是她最大的底气。

她忙不迭地应道：“多谢娘娘夸赞！暮儿那孩子，也就是有些小聪明，当不得娘娘如此盛誉。能得圣人青眼，是这孩子天大的福分，也是托了娘娘的洪福。”

姑侄二人因着李暮这个纽带，竟第一次如此和谐融洽地交谈。

殿内一时间充满了快活的空气。

李暮对他的目的心知肚明，但他表现得极为乖觉。

每次入宫，无论面对李隆基还是武惠妃，他只谈音乐，论鼓点，说新曲，偶尔夹杂些孩童天真烂漫的趣语，绝不涉及任何朝政人物，更不对敏感话题流露出一丝一毫的兴趣。

他只是偶尔还主动邀请李隆基参与他的创作，准备排几出大戏在长安演出，想扩大一下戏曲的影响力。

李隆基本就极好音律，创立梨园便是明证，

与李暮在一起探讨、甚至一起编创些新奇的戏曲段落，让他感觉异常放松和有趣，仿佛回到了年轻时节，充满了创作的激情。

这种纯粹基于共同爱好的互动，暂时剥离了帝王的身份束缚，让他乐在其中。

一来二去，加上武惠妃恰到好处的枕头风——“陛下，二十九郎那孩子真是视您如音律上的师父呢，昨日还跟妾说，梦到您教他了一首仙音，醒来便急着要谱出来”……

李隆基龙心大悦之下，觉得这小孩又懂事又有才，赏赐便接踵而至，如同不要钱般砸下来。

先是赐下了长安城中靠近宫城、寸土寸金的一处小巧精致、自带花园的宅邸，美其名曰“方便二十九郎随时入宫研讨音律”。紧接着，又破格授予了他一个“散阶”——正八品上的“通直郎”。这虽是无实权、无具体工作的荣誉官阶，但对于一个四岁的宗室子弟而言，起步便是正八品上，已远超寻常贵族子弟靠荫庇得来的从九品待遇，堪称殊恩，惹得不少宗室子弟眼红不已。

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