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第三百七十九章 冷色调（第2页）

一步一步，浪花

含着细碎寂寞

就这么叹息、折射。”

——

如果沿用第一段的精巧感续写的话这绝对不差，但我又想加点空间感，后面就出现了“你”，如此一来，写着写着就转向抒情，甚至有点说教，最后沦为平庸了。

但我也没有修改，因为这诗不负责深度，也不负责美学，它就像我心里的沙滩，简简单单的，表达我心里沉闷的情绪。

写完肖邦和沙滩后，我意识到，后面的创作如果还是这种质量的话，那就很尴尬，保险起见，我又新增了几个诗名，用来负责转场，放松读者视觉，本来想随便写写糊弄完事，结果写完后现好几写的比正文还好，属实是倒反天罡了。

没错，临时新增的几，就是这种带冒号的：

《序：扛上背包出走》

《想象：日出》

《休息：躺在沙逗狗》

《下午茶：玩耍、浇花》

《累了：回家路上》

《屋顶》

《loveisdeparture》

《终幕：万籁俱寂地等待漂流》

——

其中《屋顶》和《loveisdeparture》是后面兴起又加的，那句英文诗名的意思是“爱是离开”，最初想写的是依然爱你（stioveyou），想表达的是一种对爱情的浪漫不渝，但写到后期现整体氛围已经低沉下来了，这如果再忽然激昂起来，反而不合群，索性就改了。

而屋顶的灵感来源于温岚和杰伦的那屋顶，本来也是想按这个写，主题青春纯爱一些。但真正写的时候不知道为什么变成了迷幻孤独的氛围，虽然最终效果也还不错。

算了，继续回顾。

第三和第四相继写出来的就是《星》和《野》，这两的灵感是同一个晚上出来的，也是后面同一天写出来的，但是内容完全不一样，《星》延续了我一贯的冷色调和克制的冷抒情，外形有点像之前的《极夜》，但内在又不一样，极夜是一种很轻短干净、快要碎掉的安谧孤独感，而这星，多了倔强和救赎的味道，而“黑衣人”的离场，和后面的归来，便是代表隐藏在内心的救赎力量。

其实“黑衣人”并不是第一次出现了，之前的《白云雪山连绵梦》里，那个骑三轮车的怪人，也是代表这种救赎，但那种是外力介入的，是不可预知的，而《星》里的黑衣人则是自己内心的顽抗，看似微弱，却从未离开。

《星》在我的诗里比较独特的一点是，开头的称呼对象不是“你”，也不是“亲爱的”或者“朋友”，而是“dear”。其实一开始写的就是亲爱的，但怎么看怎么不对劲，后来想明白了，在中国人的血液里，流淌的是极度含蓄的浪漫，“亲爱的”这种直白的称呼并不适用于本土环境，所以我干脆换成了dear，看上去就没那么违和了。

相比之下，《野》就写的非常狂野，最有灵魂的就是开头第一段：

“潦倒潦草醉倒在这坡野草，

扛着打折的坏话心情

滥情泄似的天性撕咬，

不管春夏秋冬吹起流浪小号，

裹紧漏风棉袄，淡淡假笑，

群山小妖不敢问我讨要。”

——

这一段描述的是一种看似摆烂无能的落魄无赖形象，实际上也可以说是人在最低谷时依旧保存的最后一份骨气。

后面的《街道》和《樱花雨》也是姊妹篇，一偏讽刺，一偏抒情，其中樱花雨写完后我感觉并不好，主要还是言之无物，整体感很涣散，但又找不出可修改的地方，最终决定把段落重新排序，把“因为赶了很远……”放在第一段，把原本第一段的“真实的，或许刺眼……”放在最后一段，效果好了一点，起码不会让人毫无阅读欲望了。

《漫画》和《呼吸感》这两兄弟篇倒是很像，都是篇幅适中，修辞比较干净温暖，但其实《呼吸感》本来想写成那种迷幻怪异的味道，可惜脑子没能争口气，编不出来。

《一件风衣》，算是我寄予厚望的一，所以也是写的最长，本来想走抽象的文艺气质，结果现实元素太多，最终还是事与愿违，成了疲惫城市的抽象写。

《面包房的猫》是我最偷懒的一，因为实在不知道怎么写，干脆把原文复述了一遍再加点鸡汤，之所以坚持写这，也是一开始我想专门留一篇幅来写童话，而我小时候看过的童话，对这印象很深刻，它并不像安徒生童话那样黑暗，反而非常温暖。

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最后，正文的最后一，日落以后。

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