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第7章 举手拨弦三两声（第1页）

那日进宫过后，我就对音律有了极大的兴趣。。

额娘和阿玛在我八岁的时候，已经叫人授予我调弦，只是我当时不放在心上，气跑了几个老老头。。为此，额娘和阿玛也是哭笑不得。。

如今，不同。。我是真心想要探究这琴的奥妙。。或许我还没有从《甄嬛传》里解脱出来，我的思维还停留在琴与笛中，不得自拔。。

一琴一笛，必有相通达之处。。

以后的以后，我总是在想，为什么当初会有那么强的共鸣。。只是见了一次，便不得释怀。。是因为他身上有玄清的气息么？？或者，因为他，本来就是他？？

额娘本是才女一枚，对那日进宫之事也没过多的责怪，反倒兴致很好的教我弹古琴。

每天耳濡目染的，我也对古琴有了一点点毛皮的了解。。

对于我这样的初学者，“按欲入木，弹如断弦”是基本要求。。

所谓“按欲入木”，是指弹琴者按弦的左手而言。是指按音踏实，一丝不苟；但另一方面，根据不同乐曲的内容，要注意做到自然、放松、敏捷、灵活。

在古琴演奏中，左手基本技法有：吟、猱、绰、注、上、下、进、复等。这是在琴曲中表达思想感情的手法。劫得当与适度，是成功的重要关键。每一种技法由于重心的方向和频率不同，故而效果也各异。

所谓“弹如断弦”四字，是指弹琴者的右手而言的。意思是说，右

手取音要刚键有力，如斩钉截铁。音色上金石之声和轻悠韵长是古琴的重要特色。在某种意义上讲，右手指明法技巧的运用，对音色的纯正与否，起着决定性的作用，右手主要指明法有：托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘、撮、轮、拨、刺等。在这些指明法的使用过程中，手指触弦的位置、角度、力度与古琴音乐的音质、音色均有着极为密切的关系。

我初学习古琴时，总是会产生噪音。。后来经过额娘的指点，才明白指甲与弦切弦时，要角度小一些，音色会较为浑厚、饱满。

我的热情只持续了一个礼拜，玉指轻拢，寒风气重，一时间也没了当初的狂热。。

泠泠七弦上，

静听松风寒。

古调虽自爱，

今人多不弹。

念谁？思谁？心里没底。。

大千的美好世界，我余下的时光只能在深闺度过。。

可怜清府笼中鸟，犹是春闺梦里人。。

自从上次入宫之后，我就再也没有了出门的机会。。人的习惯是很可怕的事情，它会使得一个人渐渐习惯环境，圈着的桎梏，裂开一个缝隙。。人对某方面的渴望，会蠢蠢欲动。。

有人说，生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。。

虽然在这个古代其他都只能是幻想，至少也可以放我出去逛逛吧！我要一次相对的自由~~~

我渴望自由，虽然自由离我是多么的缥缈。

我在寻找，在无数的

梦里，我微微能感觉得到。

我渴望自由，我想挣脱世俗的枷锁随风招摇。

我在寻找，看天空的飞鸟，我微微能感觉得到。

我渴望自由，虽然人们再为我的愚蠢而笑。

我不以为然，我找到我自己的感觉要比一切都好。

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