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第314章 匿名汇款藏温情（第2页）

而信纸是浅灰色的，带着细格，像学生用的练习本，是父亲写给爷爷的，日期是o年月，比汇款日期早了一个月：“爹，儿知您恨英资胁迫，更怨家族当年的妥协，至今不愿提香江二字。

当然，司徒家乃粤剧正统，若其失传，不仅是行业之憾，更是文化之失，儿百年后无颜见您。汇款之事，勿告他人，恐遭家族非议，说儿胳膊肘往外拐，丢了许家的脸。待日后时机成熟，定当面谢罪，了结此段因果。”

在信纸的边缘有泪痕晕开的痕迹，模糊了“谢罪”两个字，像一位儿子在家族与良知间的挣扎，每一笔都写得沉重，笔尖划破纸面的地方，用细笔补了又补。

许峰忽然想起，父亲书房里那把从未用过的粤剧折扇，扇面上题着“粤韵同源”，字迹苍劲，扇骨是湘妃竹的，带着褐色的斑点——那是司徒远先生的常用印章内容，他在红船纪念馆的展品里见过同款印章，盖在剧本的扉页上，红得像血。

此刻，许峰的传呼机不停震动，是陈宇过来的消息，带来了新的现：“英资档案里有记录，o年曾调查‘资助上海粤剧团’之事，怀疑是反英势力所为，查了三个月，派了人盯梢银行，因汇款人用的是匿名账户，开户名是位不相干的妇人，姓王，是个卖菜的，最终作罢。”

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“许伯父当年故意用母亲的名义开户，真是用心良苦，连银行职员都没认出是他，说‘那位王先生看着老实，不像做这种事的’。”

在上海的档案馆，张彬队长调出o年的海关记录，纸张是粗糙的牛皮纸，上面的字迹用蓝色复写纸印的，有些模糊，像隔着层雾。

在记录资料上显示，当年有批香江寄来的粤剧行头，包括十套戏服、五顶翎子，翎子上的羽毛是真的孔雀毛，收件人是“上海粤剧团”，寄件人写着“冠生园食品行”，附言是“样品，请勿收费”。

而这批行头的尺寸，与司徒远先生的戏服完全吻合，尤其是领口的尺寸，比一般人要小些——司徒远先生脖子受过伤，是年轻时练翻筋斗摔的，不能穿紧领，每次上台都要在领口垫块软布。

“许敬鸿先生不仅汇款，还寄来了实物。”张队长指着记录上的备注，钢笔字写得很小，要凑近了才能看清，“上面写着‘戏服需改短三寸，合上海演员身段，北方人高大，南方人稍矮’，可见他对司徒先生的情况了如指掌，连剧团演员的体型都摸得清楚，怕是提前打听了很久。”

司徒倩望着那些泛黄的记录，忽然想起爷爷说过，o年收到的戏服“像是为我量身定做，穿在身上说不出的舒服，连水袖的长度都正好到指尖”，那时爷爷还以为是巧合，总说“是祖师爷在帮我们”。

原来，那份跨越两地的细心，早已藏在针脚线缝里，藏在对尺寸的精准把握里，从未因家族恩怨而褪色，反而在岁月里愈清晰，像陈年的酒，越品越有味道。

而此时此刻，在香江的冠生园老店，木质的柜台擦得锃亮，能照见人影，许峰坐在父亲常来的靠窗位置，窗外能看到街对面的粤剧海报，是新排的《紫钗记》，画着华丽的旦角。

这店主是位白老人，戴着老花镜，镜片厚厚的，正在用算盘算账，算珠碰撞出清脆的声响，见他拿着旧饼干盒，放下算盘笑了：“这是许老先生当年的专用盒，他总说‘上海的桂花糕，要配香江的普洱，才够味’。”

“在o年的时候，他几乎每天来买饼干，一买就是一整盒，说‘寄给上海的老朋友，让他们尝尝鲜’，每次都盯着我们打包，非要用三层油纸包着，外面再套个木盒，说‘路上远，别潮了’，才放心离开。”

老人从柜台下拿出本送货记录，纸页已经泛黄，用线装订着，线都快磨断了，其中一页写着：“o年月，送饼干两盒至邮政总局，收件人：上海粤剧团司徒远，附言：配茶吃，防潮。”记录的字迹，与汇款单上的附言如出一辙，尤其是“防潮”两个字，都带着个小小的尾巴，像特意做的记号。

许峰点了壶普洱，茶盏是素雅的白瓷，杯沿有些小缺口，老人说“这是许老先生常用来喝茶的杯子”。他望着窗外的街景，雨又开始下了，行人打着伞匆匆走过，伞面五颜六色，像移动的花。

他父亲当年顶着家族的压力，用最笨拙的方式守护着粤剧的传承，守护着一份不敢言说的友谊，像暗夜中的微光，虽微弱却执着。

但是，那些被沉默掩盖的温情，终于在半个世纪后，以最温柔的方式重现，照亮了两家人之间曾经的隔阂，像雨后的彩虹，绚烂而短暂，却足以让人记一辈子。

并且，上海的红船纪念馆，新增了“粤剧情缘”展区，灯光是柔和的暖黄色，像夕阳的余晖。

许峰父亲的汇款单、司徒远的字条、修改过的乐谱并排陈列，旁边还放着那把“粤韵同源”的折扇和冠生园的饼干盒复制品，饼干盒里放着两块仿真的桂花糕，做得像真的一样。说明牌上写着：“o年的一张汇款单，藏着两地粤剧传人的守望相助，无关恩怨，只为文脉相传。”

而且，开馆的当天，许峰和司徒倩站在展区前，看着前来参观的人们对着汇款单落泪。一位老华侨拄着拐杖，拐杖头是铜的，磨得亮，指着汇款单上的附言说：“当年我在香江听粤剧，总有人说‘上海的粤剧不正宗，丢了老祖宗的东西’，现在才知道，真正的传承从不分地域，只分真心，这张纸比多少宣言都管用。”

正在这时，司徒倩的传呼机震动着，是司徒雄的消息，他刚出院不久，字迹还有些无力，笔画歪歪扭扭：“医院的老护士说，o年许伯父来上海，偷偷去看过爷爷的演出，在剧场后排站着，穿着件灰色夹克，手里捏着张手帕，看完在剧场外站了整夜，没敢进去，天快亮时才离开，手里还攥着张没送出去的戏票，票根都捏皱了。”

几乎同时，许峰和司徒倩相视而笑，眼眶却都红了，泪水在眼眶里打转，像含着两颗晶莹的珍珠。

当那些被时代和家族阻隔的相见，那些藏在心底的愧疚与牵挂，那些想说却没说出口的感谢，终于在这一刻，得到了最温柔的和解，像雨后的天空，干净而明亮，连一丝云都没有。

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傍晚的黄浦江畔，许峰和司徒倩坐在长椅上，手里各拿着一半汇款单的复印件，拼在一起正好能看到完整的附言，边缘的折痕都能对齐。对岸的外滩灯火璀璨，像无数双见证过善意的眼睛，温柔地注视着他们。

“爷爷总说，粤剧的魂在‘情’，不在‘地’。”司徒倩轻声说，声音里带着感慨，“许伯父用一张汇款单，把这份情传了下来，比任何豪言壮语都有力量。”

许峰这时握紧了她的手，掌心相贴，能感受到彼此的温度，她的指尖有些凉，他用自己的手裹住。传呼机在这时震动，是粤剧艺术中心的消息：“沪港两地将合排《帝女花》，用o年的乐谱，纪念两位老先生，还请了当年的老演员做指导。香江的剧团下周就派人来上海，先在红船纪念馆排演三天，沾沾前辈的灵气。”

晚风拂过，带来桂花的甜香，混着江水的气息，江面上掠过几只晚归的水鸟，翅膀划破粼粼波光。

司徒倩忽然轻声唱起《帝女花》，从“树盟”一段起头，嗓音清澈如溪，尾音带着沪上粤剧特有的婉转。

许峰跟着哼唱，声音虽有些生涩，咬字却格外认真，他记得父亲生前总在深夜哼这段，唱到“双树含樟”时，总会停半拍。

他们两人的声音在江风中交织，像半个世纪前那场未曾言说的约定，终于在时代的见证下，唱出了最完整的旋律，回荡在波光粼粼的江面上，与远处货轮的鸣笛、岸边的虫鸣融在一起，成了秋夜里最温柔的和声。

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